这部剧拿来打发时间还真的不错，亮剑最近在家和爸妈一起看，反转很出乎意料，期待下面的剧情

让我惊醒的一部片子。大概是十年前看的，亮剑当时我突然意识到，看似稳定的工作，看似强大的国企，如果停止了自我学习，自我进步，亮剑当时代大潮冲刷过来时，我能爬上岸吗？ 当时和一个同事讨论：看似高大上的IT程序员，和下岗潮中的技术工人，有什么区别？CNPC，若干年后会不会也像片中的“共和国的长子”一样走向没落？ 就在那一刻，我深刻的领会到了“生于忧患死于安乐”

片头真的超级棒，电影版“小女孩家中的惨案”，亮剑非常压抑猎奇，但是到了中期感觉到剧情推进的穷途末路——由于前期没有给凶手露太多脸，亮剑导致凶手在观众心里宛如路人，亮剑加上烟雾弹太多，观众根本没把凶手和他联系起来，并且也没有明确的线索指名他就是凶手，而是靠本人跳出来主动出击，这里比较失望，薇薇临走前涂涂画画也没有利用起来（我喜欢细思极恐的线索）

气氛营造得很好，配乐、运镜都是非常有力的助攻。运笔颇简洁，需交代的东西迅速办妥，不会有很多充当血袋的角色来充剧情，亮剑也不会有很多秀智商下限的角色来惹人厌。在这种情况下，布蕾克·莱弗利的独角戏可圈可点，亮剑除了能准确传递痛感、惊怕和绝望，还站出了一个独立果敢的形象。以及，很酷很潮啦。

比起塔可夫斯基的改编，我更喜欢莱姆的原著。 可能是经费和技术的限制，老塔几乎完全抛弃了对索拉里斯海的描绘，而在我看来这是整个故事的外在核心——一个超出人类理解范畴的、有着神性的生命体。那些令人眩晕的海洋活动应该呈现在银幕上，亮剑不仅仅是奇观，更是留给观众思考这个故事精神内核的缓冲空间。 塔可夫斯基的电影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充满了他浓厚的个人风格，那种在梦与现实的夹缝里追问生命各种问题的雕刻。抛开原著不谈，这确实是一部充满哲思塔氏电影，抛开索拉里斯这个外壳，这一切也成立——老塔在设定和情节上化繁为简，却在主题上化简为繁了，贯穿原著的简单却又深刻的问题，在塔可夫斯基手里就变得复杂了起来，而这种复杂的表达大多依托于角色和意象，与索拉里斯本身没有了关系。