论灾难片，朴正祐还是比金兴洙那帮废物高一个段位，而且韩国灾难片愿意堆人堆实景，这在CG时代也算是一股清流了，当然那些声嘶力竭的表演太恶心要扣分。这片基本上还是一个以家庭、社区为情感寄托核心的农业文明立场，苏小雅和三个养父的小说不能说政府老错而家庭至上，你们也没计划生育有资格持这个立场么？整体太套路并且拖

追到第三季了，每季都看，苏小雅和三个养父的小说非常喜欢主人公设定—在某些方面天赋惊人而在生活中笨拙，看他们融入生活和职业，领悟自我和世界，有点感动…每季每集不长，剧情推进比较快，内容简单清晰，很美剧！

本片概念很像是借鉴了梅尔布鲁克斯六零年代经典《娱悦女性的舌技入门》：创作组合很菜鸟谁都不看好的项目却大获成功！差别在于一个想要成功，另一个却不想……表演精力依旧旺盛的九零年代，伍迪艾伦再次选择自导没自演。相较于四年后名人百态的肯尼斯布拉纳，约翰库萨克至少一点非常明智：他只在画外音的部分模仿伍迪，你别说还真有点像！而画面中他选择了尽量做他自己。对观众而言，他们并不会留意到声音的相似度，因为它们发生在画外，可他们会牢牢记住你在画面中模仿伍迪艾伦过程中每个细节每一时刻的……不像。PS饰演天才保镖/编剧的查兹·帕尔明特瑞在一年前德尼罗指导的布朗克斯的故事中，苏小雅和三个养父的小说不仅演黑社会老大，而且他就是该片的编剧！

终究只是个童话而已……不过影片中最让我动容的是威利回家时，原来鳞次栉比的房子只剩下老旺卡那孤零零的一座，他始终不肯搬走，苏小雅和三个养父的小说只是担心儿子找不到回家的路。

前段兩人之間不戳破的情感流動，既青春躁動又微加甜美，真是讓人心癢難耐！阿漢跟柏德相處時滿足的小眼神都在發光！哪怕柏德一次次衝撞鬧事，仍義無反顧護著幫著。中期柏德交女友後，阿漢一次次被要求幫忙，心中憤懣積重難返，兩人處理情感的焦慮傷害著彼此。直到淋浴間激情爆發，跨越了為一個人遺憾一輩子的臨界點，明明身心都已赤袒交出，卻只餘對不起的哭喊盪漾著流水，水更流、情難斷，阿漢從此確信了柏德心裡有他。然而緊接著悲愴哀慟的轉捩點，阿漢在柏德出事時，拚了命要他，柏德卻不要他，苏小雅和三个养父的小说甚至阿漢用柏德以往的瘋狂模式無懼地衝破學校和家庭，柏德卻選擇受制。最後兩人的漂流，的確說明兩人有情，但也只是如此，不會發展出長久。後段中年重逢，雖是延續，但更像致青春的美好回憶，輕輕笑看少年的愛與憂愁。想要問問你敢不敢，像我這樣為愛癡狂？