第一部侯麥。完全獨特的風格，日常生活故事，拍攝截取，娇妻互换被高潮了三次就像記憶中的一段，重在心理和哲思。女性主義，三個女人充滿魅力，男人像是配角。人物關係透出來的天真自然讓人感動，這應該也是導演的表達。

维斯康蒂从旧世界的贵族阶级视角上构思宏大地阐述了“劣币驱逐良币”这个历史规律，娇妻互换被高潮了三次其实导演的预设立场是对新兴资产阶级的掌权颇有不屑的，新兴的一种制度也未必就更具有先进性，但它势必是比旧制度更具有适应性。字字金句，比如“宗教才是不朽的，贵族又不是，贵族承担不了不朽才能对应的责任”，“他们的那个世界是经历了数个世纪的烦恼和喜悦创造出来的”。通过萨利纳亲王的背影，一曲贵族阶级的史诗挽歌，油画质感，华服绚烂，50分钟的舞会的场面调度令人过目难忘，娇妻互换被高潮了三次也是繁华开到荼靡的悲凉。一个阶级的消亡，娇妻互换被高潮了三次也是一种时代精神的消亡，唐克雷迪的投机性选择已代表贵族阶级的后人在面临时代洪流冲击时褪去了贵族的风骨。

躁动不安分的镜头下，人物的每次登场都可视为一次对“平静”的闯入与离开，娇妻互换被高潮了三次因此情绪的表达方向都是暧昧不明的，从精神上的入侵到床笫之欢，电影尝试从所指角度出发来无限制地扩展能指，由此男性身体便成为不可缺少的陈列物品，娇妻互换被高潮了三次通过耳机（耳朵）、灯光（眼睛）、叫喊（嘴巴）等感官体验联结起边界与性向两组概念。但同时，男性通过自我麻醉短暂地实现逃离，却没有勇气直视文化，这使得情绪的流动痕迹逐渐清晰，而正面交锋的失败让男性不得不把身体作为最后武器用以抗衡，未曾料想社会系统早已摧毁机能使身体沦为hamartia，娇妻互换被高潮了三次就像其崇拜的赫克托耳一样，免不了注定的悲剧收场。

孙艺珍太美了……又一部以美取胜的韩国电影……可是韩国电影的美背后，娇妻互换被高潮了三次是空……老年痴呆其实是一个很好的题材，它本身就有着很丰富的内涵。不过在本片中，娇妻互换被高潮了三次没有发挥出它应有的力度，我似乎还没见过将老年痴呆这个题材展现得淋漓尽致的电影……

幸好我看得不是和谐版。 个人认为，对这种题材，娇妻互换被高潮了三次已经不能以普通看电影的眼光对待了。