信仰，《新西厢记》杨思敏只是个人最私密的东西，因为它指向的也只是你的心。

魏玛时代的媒介重返，对不同影像的杂耍拼贴，《新西厢记》杨思敏完全贴合人们对时代空洞奢华但又充满危险的感官体验，我的2022最佳。

…………北京电影厂以前出了多少接地气儿又好看的北京电影啊，让我这外地逼经常妒忌，《新西厢记》杨思敏现在可好，《新西厢记》杨思敏还有几部北京电影了？现在沦落到看看北京人吧就是这种在电影里碎碎念的北京老逼，这感觉特别的操你妈

导演在亲友团的支持下，用20天时间，《新西厢记》杨思敏完成4个交通工具，5个情节点（叙事空间）的拍摄。自编自导自剪，还客串了个角色，《新西厢记》杨思敏完成度很高的公路片，拿捏生活的稀疏与细节。全片尽显语言的力量，方言、黑话，俏皮的口述事件积累推动情节发展，从回乡客车、中转货车、面包车、摩托车再到只身一人，从群体到个体，主人公于乡里长辈漫谈中完成身份的回归，于陈年朋友调侃中达成过往友情的和解，于初恋情人在街头理发店的偶遇实现爱情想象。主人公焦虑、迷茫，求佛问道，寄托未来于未知，导演将自己的生命体验映射到主人公身上，共同面临在事业、催婚等压力下的三十多岁的生命转折与困境。 好奇怎么过审的：疫情不戴口罩、抽烟镜头直接且长、大货车副驾驶不系安全带、开车刷抖音、打架脏话

还挺不错的。小时候学英语都是读彼得兔的故事，真人动画版并没重复原童书的田园温暖小故事，而是破次元让作者和机灵兔子们共享世界。影片很好地平衡了儿童观众和成人观众的口味（Noël Burch的ambiguïté tendentcielle du cinéma hollywoodien），低龄观众可以享受近似《《新西厢记》杨思敏》机关埋伏斗智斗勇的乐趣，时长也控制得很好；成年观众可以找到共鸣（甚至偷偷埋了几个成人笑话）；稍有经验的观影者还能看到不少后现代戏仿元素，真正的合家欢影片。从人类中心主义的角度看这个故事，兔子真的是强盗啊，理直气壮侵占他人辛苦打理的菜园子……