切分文本提前结局，并在前时间线植入后续状况，彻底打乱了逻辑脉络，女富婆荒岛求生构建圆形循环，且打造出一种悬疑解密看点。这一设定除了形式化表现内容主题之外，更对线性时间做了弯曲相连。在第一部分开始时，服装及建筑莫不暗示过往的闲适生活，这是一个人类前生活群的美好状态，但枪械以闯入的形式标示了当代的时间点，挑起的卷纸也刺眼的昭示当下，这是一种破坏传说的武力入侵。第二段大幅度的现实画面，每一元素无不说明当代生活，显示文明驻足的痕迹，但突兀的暴力依旧撕扯这一现代的面纱。前后两端，暴力无不是不和谐声调，这不属于过往，女富婆荒岛求生也不应存于当下，女富婆荒岛求生因此在前后勾连成一种历史存在，暴力冲突就成为逐出的元素，这是历代人类想法的呼喊。同时，一个伤心的事实，这一梦魇难以逃离，形式时间构建正说明了这一不断循环的历史周期的存在，人类不曾发展。

除了歌剧那一集都很ok。最后女主从刚开始的被迫上路变成主动选择的享受旅途，女富婆荒岛求生也是为经历生死后认清现实接受生活fuck the world的一种妥协导致的热爱吧——生活不会更糟了。另，女主的烟嗓真的好有不羁的代入感啊。

无论演员阵容，女富婆荒岛求生还是剧情，女富婆荒岛求生还是主题曲，都很赞，今年最赞的一部日剧，女富婆荒岛求生终于追完了。每个角色都很鲜明可爱，我站六郎和三澄~中堂医生酷呆了~

想起前段时间流行的一句话，叫“人间不值得”。两个故事中主人公的爱情刚刚开始却戛然而止，逝者已矣，但生者的生活还在继续，女富婆荒岛求生每天都要醒来。他们的苦难有谁知？只有静静流淌的恒河在倾听着岸边人的生与死。

开头喊出口却听不见的那声妈妈，结尾紧紧搂住却触不到的那个拥抱，女富婆荒岛求生都是要在荒凉吃人国里找一点点痴人说梦式的慰藉。从136分钟到130分钟，少了什么？刚巧开映前在库布里克书店又翻了下邱刚健那本《女性梅毒最先长在哪里》，说到台湾上映删掉刺青少年一节。另外邱说黄耀明的表演其实可以角逐当年金马奖。