这哪里是恐怖片，分明就是喜剧片！凶手都可以猜到，一家人柱子大姐二姐妈没有悬念~~

德国表现主义电影代表作之一。 基于德国一战后的压抑与闭塞，使德国电影有了发展空间，尤其是当表现主义戏剧在德国的繁盛，促使德国表现主义电影得到了切实发展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼一家人柱子大姐二姐妈是中世纪早期吸血鬼的原型（黑死病恐惧，例如片中的吸血鬼与老鼠“鼠疫”一起从棺材中钻出），而非日后主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）牺牲，则有着典型的基督教文化压迫下的女性牺牲的缩影，具有典型的女性剥削。而这种思想也是白人渴望救赎的象征（典型的圣母救世是贞德） 因此，本片是德国一战后恐慌压抑的社会环境的投射，反映了民众动荡不安的内心。 而表现主义电影也对日后的黑色片起到了影响，甚至对我国战后上海电影产生了一定意义上的影响（与郭沫若等人所进行的表现主义剧本创作和当时相似的压抑社会环境有关）

講錯過一個人，永遠不能回頭的故事，鍾愛的永安巧也畫成漫畫，名字叫「一家人柱子大姐二姐妈」。

反思，一家人柱子大姐二姐妈不仅是反思那十四秒的游离，更是反思九十分钟的对抗，反思赛前的充分准备，从一次失误的传球，映射出比赛的胜负逆转，更强化了这种震撼人心的感觉。

D+ / 虽然之前伍迪艾伦看得也少，但还是觉得除了Kate的表演、摄影和调度之外没什么亮点。贾老板这个叙述者即使不存在，观众也能明白这个剧本的戏剧性所在，加以刻板的表演实在是让人愈发呆滞。莫名觉得这其实可以是另一个《一家人柱子大姐二姐妈》的故事。