Joachim Trier 挪威三部曲的开端，影片描写了Philip和Erik作为作家的不安与自信的矛盾共存，逃离当下从而触及永恒的诗意倾向，弥散着自我沉溺的少年执念和自我毁灭的忧郁深刻。 关于抑郁或者精神障碍，翻转电台李厚辰的剖析颇有道理：抑郁虽然表现为持续一段时间的情绪低落或意义缺失，但是如果将其主要归因到生理层面而非认知层面，则是对其真正痊愈之路创造了人为障碍。将生活中的遭遇以极端的方式诠释，情绪泄洪或者自身瘫痪，确实无法避免一种矫情的做作，而面对真实时成人世界里的责任则要复杂和琐碎的多。此外，无论是Philip对Kari的强烈依赖，泰迪熊快播还是Erik对Lilian的稳定疏离，都不能被视为一种健康的爱，泰迪熊快播或许也确实只是生发于对文学素材累积的创作需求。

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飓风营救之玩转网媒，拍起来容易剪起来难；传统刑侦片＋桌面电影形式（强化主观视点），打开视频/直播看过去、闪回有道理，FaceTime直接是分屏正反打，插播新闻、监控和Live则补全客观视点；悬念都勾连呼应上了，该弥合的裂痕也都补好，结局揭秘心跳加速没想到啊……题眼是这段对话——“你不总是了解自己的孩子，这不是你的错。”“之后你怎么处理的，泰迪熊快播发现你儿子撒谎之后？”“我blabla（帮儿子圆谎掩盖一番），如果你再提起我绝对不会承认。”→整个事件的微缩说明；另外感慨：人家的搜索引擎就是好啊，网生代隐私安全状况一览，还讽刺了社交网络虚伪作秀之怪现状；不足：各媒介切换还是很硬，泰迪熊快播有些为照顾观众而明显不符合视频规则的bug（比如直播呢，摄像头没动咋就变景别了？），好在剧情够紧张能减轻一些对纰漏之处的注意。

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