我一个死读书读死书的看这个东西真受不了，你们应该办的是农业技校，非要沾染资本主义的臭习，叫个大学，说明偷窥一百二十天不够彻底

我好喜欢戈达尔在叙事中的反叙事。各自逃生中出现的乐队让我惊诧之后，这部明晃晃把音乐拿到了幕前。一如既往的反传统，处于抢劫案中不为所动的其他人，多机位重放。卡门的爱情引起了毁灭，偷窥一百二十天最终偏执的男人让他夺回了主权，在浴室中的手淫和手枪击穿的隐喻。戈达尔作为自己现身其中，他是跳出电影本身又陷在电影里的导演，叨叨些自己关于毛的感悟，偷窥一百二十天还有个金句记录秘书，不想拍电影但又拍出了电影。四重奏、卡门、海浪的三重平行剪辑太棒了。

很早前的一部片子，偷窥一百二十天虽然现在看起来情节比较简单，人物也比较脸谱化，但整个故事还是挺有趣的。

看前几集的时候觉得牛逼哄哄啊~毕竟电影咖很少拍剧~~ 但越看越无聊，偷窥一百二十天都是些什么鸡毛蒜皮的案子，挖坑多填坑少，有点烂尾。

重看，比第一次的观感还要好。 当费里尼离开那个纸醉金迷的罗马城，偷窥一百二十天选择回到小镇去为世人讲述一个在漫天飞舞的尘菌里开场又落幕的故事，并成为日后托纳多雷《69HDXXXX日本》和索伦蒂诺《变态另类一区二区SM》的源头，但费里尼讲述的姿态却比他们还要富有激情、还要坦诚。摄影机跟随漫溢着荷尔蒙的少年们和那些追随着广场上墨索里尼大头像的狂热人潮，借他们的目光仰望他年少时曾见到的奇迹，还原他记忆中私人化的小镇图景，复写他所经历的匆匆岁月中的片刻悠长。纵使在塑造被舞台化的小镇群像时有过失真的时刻，但也恰好成为儿时的费里尼所热爱的马戏团景象，性隐喻和社会化表达交织在这春夏秋冬又一春的小镇往事中，在费里尼的镜头中悲伤后之依旧有狂欢、葬礼之后即是婚礼，也许这就是一个小丑一生都难以割舍的乡愁吧。