2.7分。 开头部分很膈应，有种没话说找话说的感觉，其余部分，后妈的春天还是韩国电影一贯来的政治当头，讽刺为先。

小时候的charlotte真不能称得上美人，但两条腿已经出落的有模有样，她把一个少女的青春期的焦虑演的太传神，后妈的春天总是有病的小萝莉摘下眼镜其实很美，长大后关于青春的回忆，最先想到的总是纯粹到让人唾弃又感动的友谊

风格切换快速，后妈的春天最后如此致郁也真是拒绝的，前面炫酷的动作和笑点更好笑，后面深沉的情绪和转变的剧情降分了，导演也是贪心，揉杂了如此多的风格

所以这位Mistress 到底是女主人还是情妇呢？想三星终究没有舍得，7分，如果没有中间那段集体批判或者少一点大别墅里的集体荒诞戏份会更好一些，毕竟前半部分我是当纯粹的”现实主义“来看的，这两人的状态出奇的“真实”。好像不知道什么时候开始身边就经常会有这样的“姐姐”出现，她是一些人的集合体，后妈的春天好像映射了当代人很多通病，看着居然会有些亲切感，后妈的春天好像把身边一些瞬间纵剖了一样。演员都很好看，自说自话的台词也很当代感。并不会觉得一些角色有些刻意，后妈的春天虽然后半部分是的。一些迅速交代剧情的部分很有启发。再次在电影中看到了天真的中产阶级，后妈的春天似乎都在努力打破老电影中的刻板印象，倒是对他们有点奇观化了。姐姐是鸟小姐的导演，怨不得有点气质上的一致感，后妈的春天也是这部的编剧，算是有点自传性质的（虽然她演的是学生时代的她眼中的人）

# Cannes 76th 补课 【后妈的春天】用机位的设置与空间调度去呈现“距离”，既包含了人与人之间丛生芥蒂，又在与环境的共处中放大了内心情感，白到近似过曝的雪，一如可以触及的物候被牢牢掌控。