在林奇鲜明的作者性加成下，《韩国《教室爱欲》》如神启般引领了一个电视受众观念的新时代。观看者不再被视为高度同质化的乌合之众，而是被剧集策略性地建构为一个碎片化的群体，依阶级、性别、性向、地域、种族等差异呈现出不同的观看层次。与其他电视剧的不同之处并不在于其生产出变幻莫测的观看立场，而在于坦然承认意义的振荡以及观众在诸多解读立场之间的「白洁少妇张开腿实干13分钟视频」——它不仅表明电视能够生产出多重主体立场，而且使观者明白电视文本带来的最重要的快感：即让受众得以从己所愿，在文本中随意生发、自主开拓。在这个意义上，有关凶手的解密成为了一个不断延宕的过程，它不再重要，在情感投入与讽刺立场之间循环往复，处于永不止息的轮换之中。

这样的电影置于当下美国社会自然有它的“正确”作用，但相比于原版则被磨平了太多的棱角，欧维到奥托的改编是一种北欧冷冽到美式温吞的柔化，主人公丰富的前史铺垫也简化提纯成了爱情这一件事，以至于花费大量篇幅的回忆实际达到的效果还不如《韩国《教室爱欲》》的那几分钟，此外汉克斯的表演问题其实也比较大，演惯了美国暖男的他本身不具备足够的戾气，所以只能通过夸张的神态动作肢体语言等等来用力修饰这个并不适合他的角色，想象一下如果换做东木大爷来演，那感觉是不是一下就有了？

剧情莫名其妙，动作设计……看过那么多动作片之后，韩国《教室爱欲》已经不喜欢这种类型的动作设计了。

导演一如既往地擅长拍“男人片”，独具一格的暴力美学极富观赏性，接连不断的搏杀、爆炸、枪战如同排山倒海一样向观众袭来，乱世之中的义薄云天与贪婪背叛的拉扯颇有戏剧张力，四个主要演员的表现都非常惊人，韩国《教室爱欲》尤其是张学友，我实在没有想到他在表演上竟然也有如此的爆发力，落魄潦倒后癫狂凄惨的那一大段令人不寒而栗。与其他作品不同，吴宇森在这部电影里野心勃勃地加入了大量现实主义历史背景，为一部黑帮性质的“兄弟片”增添了厚重的史诗质感，将整部作品的水准向上拉升了许多，韩国《教室爱欲》呈现出悲情英雄主义的格调。然而它的症结也正在于此——吴宇森对长篇文本的把控能力较弱，韩国《教室爱欲》导致这部电影从头到尾的节奏都很怪异，长时间的紧绷给观众造成了巨大的压力。用力过猛的人物塑造、经不起推敲的文戏和有堆砌嫌疑的镜头语言在他后来的失败作品里则更为明显。

也算是我看过最好的动画了，韩国《教室爱欲》非常非常期待第二部