从简单的家长里短揭开社会变革的大浪潮，往日的街坊纷争，爱爱小说最终在发展经济的趋势中开始和解，爱爱小说没有什么是一成不变的，也可能没有什么矛盾是经得起现实考验的，黑色幽默。

帕西诺想用这部半纪录片串起王尔德的生平、自己执导的舞台剧《爱爱小说》的运作过程和自己对这部剧的个人见解，表达“obsession”的主题。这个想法是好的，但它们之间出现了失衡，难免让人觉得这部片子表现了帕西诺的任性甚至自负。

“路”大概是该片最核心的空间造型元素，无论“之”字形的山路，一遍遍重复出现，爱爱小说还是那个在剧作文本上形成某种互文关系和对照的“苹果”的行动轨迹，阿巴斯的艺术造诣，显然不停留在影像本身；而是超脱出电影文本，爱爱小说完成其对生命哲学的思考；大量写意的镜头，宛如一幅幅精美的定帧图，如油画般美丽；而其引入的一个重要意向“苹果”，爱爱小说成为其影片内容最核心的表达输出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命无常，并不知道死亡的那天何时到来；而作为“故乡异客”的工程师(即男主角色)，爱爱小说是阿巴斯个人的投射，爱爱小说通过对一座偏远、特色伊朗村庄的影像再现，来完成其对该村庄的第一次记忆复现；绝美诗化般的镜头语言，令全片充满纪实风格；甚至分不清“茶摊”真实性与否；阿巴斯后来在采访中说，村庄的闭塞程度，爱爱小说并没有茶摊的存在，而是嫁接的一场戏；

伯格曼当然是思想家，内涵控，整个片子算是会说话的摄影组合，电影表现元素反而不强。其实我非常喜欢他对宗教的反思与见解，爱爱小说可能因为他想的我都想过。不思考宗教的人不算好哲学分子。同病相怜，曾总为未知飘渺的东西折磨痛苦而忽略拒绝信仰或许就在身边。未知从来无法确认，信仰只是个态度问题。

农村医保+三个半美丽乡村+半个电商扶贫。眼界终究宁浩高一点，可春晚小品吧，爱爱小说还是麻花会拍。