“体贴、温柔、奉献，肉嫁高柳家是给别人看的。冷漠、厌倦，只有自己知道。”是我生活的真实体现了...

也许是期待太高，整部影片看完给我一种很普通的感觉。故事糅合了好几个经典童话，但是未免太小儿科了，这讲的不就是个坏蛋如何变成好蛋的故事嘛。本片有佐罗的配音，导演编剧们对猫习性的认真把握，恰如其分的运用在整个故事里面，肉嫁高柳家除了喵星人卖萌和其中几段踢踏舞，还真没啥让人记得住的了。

男角冷酷，女角疯癫，整个世界当不存在，肉嫁高柳家其实都是一群病人，神经病。杀手拍档，不该动了情，一样的香水，不一样的诡异，王家卫踏着鲜明的个人印记，续接着黑暗森林里的0.01公分，223吃多了凤梨罐头，强买强卖，强加自己的臆想给别人，依旧擦身而过，缘分到此为止！

从《学生的妈妈韩国电影》开始，安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法，从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头，在本片中以超现实的形式初露头角，一个镜头内完成多次时空转换，以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化，室内环境变化实则是室外时代变化的前奏，肉嫁高柳家每个人的历史进而融入国家大历史背景中，肉嫁高柳家最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾，实乃大师运镜 六个人物六段历史，以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史。自由主义民主主义，独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀，寄托于戏剧化符号的隐喻，肉嫁高柳家是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思，而欢乐的歌舞声还在继续，肉嫁高柳家最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈，强烈的对比振聋发聩，肉嫁高柳家只能将不堪回首的历史还魂于尸体，隐埋在无人知晓的雪地

【肉嫁高柳家】早上喝豆腐脑时碰到男主，虽隔壁桌但大家都各吃各的，电影里完全认不出来了，吃的是世俗上的早餐。