水平比前两部差太多了，剧情稀碎甚至没什么逻辑。基本上是段子合集吧，《头等舱》李采潭还有刘德华明明就是客串却在海报上放这么大。

所谓“电影感”比日版强很多，《头等舱》李采潭甚至加入了“三角恋”…果然食物上韩国实在没的可展示，《头等舱》李采潭几乎都是咸辣口儿，你看做来做去最后都得要辣酱出场（来自在韩国生活五年多的怨念…）。最后金泰梨仿若看到妈妈的眼神，我还吐槽“果然还是逃不过韩剧狗血的窠臼”，不过好歹且算是个“留白”，及格吧。

所以，到底是为啥要拍续集呢？小时候觉得男主长得真好看，《头等舱》李采潭现在我收回这句话。

对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接。石榴视频污下载完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么。舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，《头等舱》李采潭同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态。主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《人渣反派自救系统》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径。最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性。邱泽露肉太少没看过瘾。

比较赞同长评中的一篇，循环空间是隐喻的具象化，人总是年轻的时候积极努力，到了一个年龄轰然巨响，忘记竹片，忘记扑克牌，忘记重要的东西，《头等舱》李采潭开始颓废度日，人人如此，世代如此