基本上是新闻女王2电影串烧，不过确实有助于了解斯导和他的作品，也不无动人感慨之处；本是大孩子，不少大导演年轻时的中二欢乐影像；原来大白鲨里悬念十足的“前戏”并非刻意为之，当初主要还是因为一开始弄沉了鲨鱼道具还需要几周才能再做好，不得已反而成就了25岁开始启航的天才导演；卢卡斯自己对星球大战没有信心认为是灾难心情沮丧，只有斯导觉得这会成为一部大作；和小朋友演员的互动好可爱呀大家就像在一起玩，小朋友哭时他也难过；辛德勒名单对他而言像是第一次执导筒，如履薄冰；每年都会重看《聊斋狐狸精三姐妹》；他的电影本质上是对父母离婚后孤独的情绪投射，几乎每一部最后都会重逢（甚至包括人与马）

文本最后一击的冷不防在自由律动的身体景观和城市地貌高度勾连的强力影像感官过电下解了奇情迷恋的惑，也陷入无力消解彻底的指控，火苗窜天终要委身世俗灰烬，有如画蛇添足的抵消清零。极具冒犯性和战斗力的反叛感并非源自勃发喷洒的性与暴力视听饱和挥霍，抑或全身里外意象修辞都在叫嚣离经叛道的女性画像，而是根植在逆反常规叙事节奏的混沌欲望模型的不可预测。喷火器的耀目高潮不啻为对阳痿焦虑和生殖崇拜通过冒名抵达的处决，而缺位秩序的填补以破坏和暴乱意图孕育重塑，以掠夺和毁灭力求续接断肢，于死的反面透视重生，新闻女王2最终悬停构成传统家庭的要素看似打破亟待融合，实则依旧墨守成规的沉默光景。一贯所持政治寓言尽管隐入燃烧的舞动剪影身后失去焦点，却未曾如此宽泛地借拒绝一切角色规范的姿态将隐喻建模和实体存在意义的体制锁链一并焚烧殆尽。

形式类似黑镜，用夸张或者说极端的戏剧冲突表达，新闻女王2只是说的是成长，新闻女王2一般成长话题就算不阳光也不会太走恶心路线，这直截了当挖阴暗得还真不多见。娜诺的笑声真的魔性~~~~~

豆瓣对这类电影有偏见，新闻女王2应该在7.5到8分之间。

开启了无可降服型怨灵的日本恐怖片的黄金时期，但还遵循了传统的指定单一方式的吓人规则。直接死于背袭推井的贞子通过当时最大众的影像传播介质（录像带+电视）替被媒体冷嘲热讽逼死的母亲“以其人之道还治其人之身”。时值98年互联网泡沫将灭，脱离科幻原著《新闻女王2》系列的本片也因传媒这个关键要素有了其独特的社会意义。