这是一个超级乌龙的故事，我觉得说是梦想的主题有点牵强，即使在电影最后打出献给喜欢白日做梦的孩子，名侦探柯南剧场版天空的遇难船还是不怎么认同，台湾这么小一个地方，绑出一个这么巧合的故事比台湾文艺气息要深刻，名侦探柯南剧场版天空的遇难船最后的那句话倒是非常的台湾文艺 @2013-08-07 22:32:46

小时候看只是单纯的喜欢，长大了再看才看出其他的意味，比如说独眼霹雳就是个非常有趣的角色，用现在的话来说就是有点sissy的男性，不想结婚却被母亲逼婚，不喜欢木工沉迷缝纫种植，名侦探柯南剧场版天空的遇难船总是吵吵嚷嚷时常歇斯底里，名侦探柯南剧场版天空的遇难船其实也是这部动画片想要打破性别刻板印象的尝试。还有强爸科学怪人的设定也是很经典的，从弗兰肯斯坦到蜘蛛侠都有这样类似的人物。一部好的动画片不应该是只适合儿童看的，成人也可以学到很多；也不应该是给男孩或者女孩看的，也可以给更多的被边缘化人的人看，名侦探柯南剧场版天空的遇难船让他们感到归属感。

剧情不拖沓，紧凑，名侦探柯南剧场版天空的遇难船里面的风景也唯美养睛，有点喜欢京兆府尹赵大人，软弱不昏庸，名侦探柯南剧场版天空的遇难船最后即将告老还乡之际，名侦探柯南剧场版天空的遇难船终于了了心愿，为心中的气节而献身，可歌可敬。

依旧卡萨维蒂，看似拍摄类型片的卡萨维蒂，内里依旧是自我的电影作者化的延续，技法上特写、失焦、手持、即兴表演看似与类型片相敌的元素依旧贯穿全片，并将真正的类型元素段落拉长，但反倒增添了无比的真实感，在逃生的元素加持下，名侦探柯南剧场版天空的遇难船这种长时间造就出另一种悬疑惊悚感，正对应希区柯克的炸弹理论。但这两段精彩的追逐枪战戏份在全片中却并未真正的占有重要地位，在不短的时长中，名侦探柯南剧场版天空的遇难船这次的男主生命危急仅仅被描绘为一个生命状态的意外事件，后续的受伤状态竟直指本身的内心，这一弱化类型元素，反过来应用于人物弧线的方式虽然并不少见，但消减至如此程度的确难见，至此后半段，卡萨维蒂已经再一次的拍摄了自己永恒擅长的那种电影——将人的状态投影于银幕。

拿这个和铁娘子之流相提并论，名侦探柯南剧场版天空的遇难船是对两部影片的共同侮辱。斯导功力还在，名侦探柯南剧场版天空的遇难船只是老态尽显，很多可以拍出导演自己想法之处都保守处理了（就别和我提那啥配乐的老基友了~）John Hawkes这样的独立大鳄都被斯导收编了，看来米帝经济依然没好转的迹象啊~~~4.5