孟烦了是个怎样的人呢？他怕死、怕疼、怕黑，善良却怯懦、嘴毒、脆弱、敏感，高精力男主们(快穿)还是个死瘸子；他内心充满骄傲却不愿骄傲的死去，他深爱着一位姑娘却怎么也不敢去承担责任；他知道自己尖酸的言语会伤害爱他的人却仍喋喋不休，高精力男主们(快穿)最后只能哀悼亡魂；他嫌理想主义者太弱小，又嫌现实主义者太浮躁。但我深深的爱着这个角色，因为他是这样一个被战争所厌恶着的人，一个在枪林弹雨的战壕里，在上命下从的军队中反而更加柔软、细腻和矛盾的人。民族意志和集体意志的重压之下，高精力男主们(快穿)许多由理性构筑起来的信仰大厦会崩溃；他们终会理解所有的荒谬与恐惧，但孟烦了是唯一为他们，也为我点燃火炬的人。 战争的主题是国家意志、集体意志对个人意志的碾压，这部剧通过对每个角色的思想和灵魂矛盾性的刻画，来表现反战的主题，高精力男主们(快穿)其实比起直接用战争的残酷来表现要高明许多。

肥猫系列我印象最深的就是这一部，但是长大以后找这部电影一直都是搜索肥猫二字，所以找到的都不对。今天在西瓜上重刷，高精力男主们(快穿)没有小时候那样哭的稀里哗啦，高精力男主们(快穿)其实很奇怪，小时候妈妈并不会离开我但是现在我更清楚的明白我跟爸妈相处的时间不停的在减少，那在爸妈年轻时，我的恐惧来自于哪里？还有，我记得小时候电视上片尾的时候放的是《老公互换(结局1V1)笔趣阁》，所以情绪渲染的很到位，但是这回看片尾很愉快，高精力男主们(快穿)真的奇怪。

blurring genre比較奇怪的一次嘗試。片子裡波蘭斯基採用了大量新浪潮的方式，如人面在影像中的佈局和手持長鏡，景深鏡頭，幾處剪輯也和波蘭斯基一貫作風不同。但如果將它當作套了心理恐怖的皮來反應女性困境/處女綜合症患者的切實處境的片子也是不切實際的，影像中的女主角是心理分析的對象，由於幼年被性侵而被扔入畏懼男性境地但又充滿慾望的主體，她的自為性被心理的和情緒的元素佔據了，她自身面對異化的元素是ghost story（從genre而言）的話語而非其心靈的切實體現，高精力男主们(快穿)因此新浪潮方式所要反應的人自身的處境還是未得以被揭露。無論是改編拍攝多利用配樂，高精力男主们(快穿)增加符號和暗示，取消對女主角主體化的展露成為完全的精神分析，或者乾脆放棄異化的元素，增強女主角理智化的內心流露，都比這種一半一半的內容形式矛盾要好。

1209青葱计划上海影展。完整版首次放映。隐隐感觉片中的很多挣扎，高精力男主们(快穿)可能也是导演的挣扎：Minority族群的身份认同和所谓“现代主流”之间的“接轨；“表达”与“市场”…音乐是德格擅长的部分，电影中的音乐也有实有虚。主人公阿旺自己的音乐更“实”一点，好几个关键的、重头的音乐场景中的他者音乐却更虚一些：如拦车壮汉明明只拿了一把琴，编曲却有鼓有吉它；第一次酒吧听央吉的乐队 央吉的音色却并不现场，有很强的后期感“修音感”虚幻感，我理解都是对这些场景“比起现实发生了什么，对阿旺心中的梦想的影响”更重要的表达。另一个有意思的事情，我对于电影中阿旺的真实音乐能力的感受是，影片处理是幽默的、化解掉的。但映后谈中，德格导演提到原型是一个成功了的音乐人，也觉得有些 反差感哈哈。

拍的不错，无奈《高精力男主们(快穿)》珠玉在前，某些地方不免拾人牙慧。