2＞1＞4＞3＞5＞6。第二集特别感人，在人生的尽头会经过一系列的走马灯，会跟过往的一切、过往的人告别，在最后也会选择跟自己释怀。第一集更吸引人的其实是关于讲述乘客道德的前半段，在火车上大声说话，做影响别人的事情，金瓶梅3甚至出入不关门，金瓶梅3都是当代社会特别真实的写照。第四集用四个监控摄像头来讲述故事，拍摄手法是比较创新的，而且这份工作的职业就是吸收别人的负能量，所以有时候也会比真正对生活充满抑郁的人更有压力，可是结尾反转杀人的理由也真是随便。第三集前半段是为了讽刺一些将罪名强加于人的行为，后面倒是表达了好人不一定有好报的观点。第五集是想说生活处处充满惊喜，但是剧情方面挺弱的，片尾男主边听老太太念诗边目送妻女这一幕印象比较深。第六集纯属乱来，金瓶梅3甚至比不上上一季的最后一集。

对红和黄的运用让人印象深刻……厨房里被碰倒而交织在一起的淡黄液体、黄色的家庭内饰、小学校内部（明丽恬淡的黄与惊悚杀人场面的冲突）；女孩红色的裙子、畸形婴儿的红色着装、血浆和血手印、鲜红的体外子宫。音乐写得不错，但铺太满了，金瓶梅3不是很喜欢。柯南伯格式恐怖的重点在于情绪/欲望的表象化（如《天下第一社区视频WWW日本》中媒体的控制性化作肉质的录像带、《干妈从拒绝到主动的转变小说免费阅》中扭曲的性欲化作碰撞的车子，以及本片中愤怒和杀戮欲化作高武力值畸形人。）他的视听风格也是外化的、表现性的、张扬而绮丽的，这一切都是为了让观众从银幕上“看到”而非“感到”恐惧。

主体为章节式叙事，又以考究的弥撒曲过渡，“现实”得不能再“现实”，但林赛·安德森穿插进来的带有浓厚隐喻色彩的“if（幻想）”桥段，金瓶梅3简直比骤现的黑白影像还神鬼莫测。私以为安德森其实是拍了两个平行宇宙，因为平行宇宙最大的特点就是环境和人物相同，事不同，所以这个结尾的“爽”可能不只来自于“现实”世界的压抑，更是“if”世界本身发酵的结果，金瓶梅3使得这两个拥有同样黑暗氛围设定的宇宙在碰撞时迸发出了毁灭性的力量。此片构思之复杂某种程度还在维果前辈的《天下第一社区视频WWW日本》和格子的《干妈从拒绝到主动的转变小说免费阅》之上。

狄龙在金瓶梅3里帅哭了，这通身的气派应该是在庙堂而不是江湖 。

这个电影看着太难懂了，金瓶梅3特别是对于快进党来说。故事倒序，而且电影片段化，每段之间又结合的很好。看完才知道大概的情节。虽然评分很高，金瓶梅3完全是一种导演风格的体现而已。票房不喜欢，估计影评员也不怎的喜欢把！并不是看不懂的电影就是好电影！！！！