主线是性，但全片几乎没有情色镜头。葛兰纯净的眼神下有一种复杂，安简单的生活后有复杂的关系，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名吸引来的很奇怪，但却又很自然。诚意能穿透一切概念和包装，直抵另一个人的内心。毁掉录像带，把重建的再重建，余味无穷。这一年的戛纳，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名还有《毛多奶大俄罗斯妞》，真好。

李丽珍太适合这个角色了，过于奔放的行为却仍然掩不住骨子里的纯真，哪怕是在刻意裸露的时候，也只能让人产生欣赏与爱慕之情，却很少会勾起邪念。同样，本片亦是从三级片中挖掘出了有趣的东西，你尽可将它看作一场光怪陆离的少女寻爱之旅，其中有各色各样的男人，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名也有不一样的爱欲观念，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名可以算是风流而不下流的绝好代表

看着看着有些沉闷，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名发现很多逻辑不自洽和剧情乱来的感觉，但最后好像又被编剧延续了？美剧就是这样。德国女好可怜，还这样虐Quinn

真受不了我自己了，竟然三天才看完…看到metoo那段的时候，查了下导演编剧竟然都是男人，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名当时就不想看了…（因为有过男编剧表面写女性主义但心里在暗讽，感觉很恶心…虽然我不太明确这部片的导演编剧是否在暗讽，但我个人已经喜欢不起来了…看完片子之后并没有觉得主创是在臆造一个女性，但我还是希望男主创少搞女性主义电影。从结果上看多少是借了女性主义电影的潮流…）有一些片段还是不错的

本片内景始有西化元素，传统日式建筑内欧式风格清晰可见；和服与西服并置，暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势。且影片中公共空间增多，私人空间有所缩减，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比，双人中景/近景被切断的频数明显增多，其中暗含了一种可能性：从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本，面临着阶层分化整合与价值重塑的问题，在该过程中，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名如何规训叛逆的新人（节子），啄木鸟《女警奥莎娜》英文名如何宽慰失落的旧人（佐竹夫妇），啄木鸟《女警奥莎娜》英文名都是在当代“爱莫能助”的问题。或许正因此，小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现，而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序。耐人寻味地，小津仍着眼家庭题材，将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间，浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究，随和而不随意，顺其自然，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名或许才是真正的奥义。