两个层面，其一是系统化的公司党委建制的程序荒谬，其二是知识分子夹在政审大时代与解放思想新浪潮之间的自处困境。片尾赵书信在教堂门外望着宗教对世俗世界的慰藉，他不愿退后，二枪入一洞咋玩也不敢近前一步。

没看完，二枪入一洞咋玩就是披着少民外衣的俗掉牙的爱情片，要不是那层外衣，这年头都没人看了吧

有几次从七大姑八大姨的嘴里听到蹦出一句生命总会找到出路的时候惊呆了，二枪入一洞咋玩这个片对于生物伦理的普及超乎想象的强，主题作为猎奇的代表物电影却对猎奇有强烈的反思性

信仰三部曲之三，战后原则、意义和善良开始抱恙、垂死（姐姐），食欲肉欲（妹妹）不再视其为榜样，想要摆脱她的监视和管束，什么都不重要了开始肆意妄为，撇下儿子外出偷腥。儿子作为两者后代，眼神中茫然无辜，一直在两者间游移。片尾车厢中他身着小西装、手握姨妈临终时的文字暗示了其最后的倒向，即理性和美德。相比于片头闷热的车厢此刻的妹妹淋着窗外的大雨，似乎冷静清醒了一些，并在儿子身上看到了姐姐的身影。全片几个几近二枪入一洞咋玩的镜头十分精彩，把人物的情绪尤其是百无聊赖表达得非常到位：儿子在酒店宽敞的走廊里独自游戏，时而遇到修理工、时而撞见墙上的油画受到灵与性的启蒙、时而与侏儒们扮演公主与小矮人，无忧无虑对人生的烦恼一无所知；妹妹在全是男性、充斥着电钻声的街道上迷茫地走着，不愿回去面对姐姐的凝视，继而转头回到肉欲之流。

太好看了，看完第三集以后立刻去看了漫画，通宵刷完漫画回头再来看动画版，百感交集。藤本树真的是天才，人物高度极致风格化，短短出场的人物极快建立起角色魅力以及羁绊，大开大合的商业元素面前是一个严肃的内核，无论从人物还是从剧情分析，二枪入一洞咋玩都是直指人性和社会病症问题（动画12集目前是铺垫，深度内容还没能展开）。电次的纯粹简单处理得很现实粗粝，二枪入一洞咋玩甚至会让人觉得粗鄙粗俗，但却更令人感到一种真实和无力的荒诞，人物弧光在后续漫画里得到极强升华。动画做得也格外用心，打斗场面不输给漫画，每一集都单独设计的片尾也相当用心了。希望第二季速速到来啊。