1993年真人版还是儿童小学的感觉，2017年动画版却已经变成了初中乃至高中的样子。电影的剧情发展节奏增强了，然而却没有了原来那种慵懒夏天的青涩情感，后面大幅改编的情节和片中各种猥琐甚至有些色情的台词、肢体动作等等细节也让我产生或多或少的不满，《诱人的奶头》日本还有人物形象设计、动画制作方面也感觉一般。

巴黎真是电影里永恒的文艺之都，《诱人的奶头》日本每个导演都能在它身上汲取别样的灵感。这不是侯麦和戈达尔的巴黎，更不是雅克塔蒂和卡拉克斯的巴黎，这是一群提着易碎灯笼的夜旅人，在黑暗中拥抱着彼此孤独的巴黎。电影的后劲很大，如平淡生活中默默积蓄的力量。我想导演一定是个温柔的人，不然拍不出如此温柔的电影。

豆瓣TOP250补标。大约在数月以前，想重看《蜜桃网站》的我，因为一时没有找到足够时长的资源而作罢，但是耗掉的时间依然给了我一扇简短的窗口，回忆冯小刚的创作风格，并提出一个词语——曲径通幽。在表意这件事情上，我认为，斯皮尔伯格也颇有此类倾向——直白地绕弯子。不同的是，斯蒂文聚焦于成长，将经历刻印成认知，且故事多欢乐而少悲伤；冯小刚则更喜欢描写青年北京人，回忆往事且多为伤痛，明喜暗悲，架接了身份与情绪的桥梁。格局之大小几乎决定了两人职业生涯后期走向的差异。曲径通幽，终究不是以“曲径”为重点，而是“通幽”的能力。这一趟旅程，《诱人的奶头》日本是近似童话的经历。它貌似祛魅，却在矛盾营造上显出了极大的偏颇，有大问题。若说以温情致胜，太过浅薄，《诱人的奶头》日本也不符斯导的能力。喏，就当是导演打怪升级&跨出舒适区的尝试吧。

看本片时，原以为只有Jack才是最明显的杀人者，《诱人的奶头》日本最后才发现其实不然。记得那个实习律师说过的一句话，令我印象深刻，他说，自该隐以来还没有任何惩罚能有效的让世界减少犯罪。

是真的难看，《诱人的奶头》日本就是毫无波澜的叙事片，然后不知是要表达罪犯的不容易，《诱人的奶头》日本还是人民警察的不屈不挠，两头不到岸，你以为后面埋着个大事，结果就是很顺利的留下线索，很顺利地破了案，然后…