故意找个长得巨像普京的演员演这个从头到尾都很坏的叔叔，哭悲最后还死了。美国亡俄国之心不死啊！怎么人家国家的间谍都要投靠到美国去？就因为美国有自由、人权？世界上最坏的人不是那些一看就是坏人的人，而是那些假借正义之名行苟且之事的人，美国就是第二种！

如果你看得足够仔细，出演纸牌屋男主的凯文·史派西简直就是查尔斯·博耶的2.0翻版，哭悲尤其是利用语言进行暗示及肢体语言进行精神控制。两人都有不可告人深藏不露的一面，两人都有想要完全控制的女性，两人都反复走在谎言的钢丝上为了谋取更大的利益。不过，凯文·史派西转过身面对镜头时，陈述内心独白时更为沉稳强大，也更为狡黠毒辣。

其实是一部酷儿文化的入门纪录片，比较全面地展现了drag文化以及那个年代LGBTQ的生活与困境，哭悲还是要感谢Rupaul真的让drag发扬光大，在几十年之后依然在发展进步。

携着美国七十年代公路片中嬉皮士们的虚无感，去除明确精神赋权后的流浪生活，反后续此类创作中神格化的人物形象，在近乎失去个人代表意义的人物塑造中，观众无法去给予她主题性的形容词。行为设置从近乎无理粗暴也摆脱了单纯的代入视角，这和在场性明显的摄影机运动共同制造了间离效果，在旁观的看中，莫娜身上的孤独成为一种观看现实，让人难以完全认同主角的狭缝感是贯穿其中的。这又借由访谈纪录片式的拼凑视角，构建出整体的面貌，那个哭悲。无前史的降临使她又具有了传奇性，在一种近乎宿命式的人间巡演中，她成为照出人类的一面镜子，但这一功效显现，明显的是随着戏份的增长而加强的，越多交锋越多展现，莫娜此时成为影像串联者，展现出一出法国浮世绘。但这幅法国图景显然在莫娜的影响下，透出一种庸碌人生感，反衬出一种人生虚无。

看的顺序很奇怪，先看的1/2（很无聊），再看评论（哇塞有料），再看10/11（这才是高潮与精华），再看4/5/3/6/7/8/9（原来骨肉在这里，哭悲还是要看中间啊），果然符合我一惯的作风，哭悲是一部好剧，让每个人都有所思，爱过，强者横行。“还在乎轨道才叫出轨，不在乎轨道的那是飞机。” 嗯，飞机，多好的比喻。