开局神了，然后发现这群精虫上的劫匪都是来干炮的。本以为高质量犯罪是操控舆论方向，贤惠的妻子短剧最终是对道德和智商的全面摧毁，东京是通篇最婊的，贤惠的妻子短剧直接要润的地方是中国，算是西班牙人的一个隐喻吗？

星际穿越这种伪科幻，催生了降临、贤惠的妻子短剧之类的纯商业而伪文青科幻片。其特点是，把人的感情放大到大于宇宙，缺乏基本的敬畏，用CG造出了一个毫无神秘色彩、到处都是人类情感、毫无想象力、没有科学幻想可言的宇宙；其显著特点是从头到尾故弄玄虚氛围配乐，让正常人抑郁，让抑郁症不想活。

迪士尼把童话最残酷的部分去除了，也几乎去除了这个故事最美的地方。贤惠的妻子短剧真是颜控啊……

文德斯极善在静态空间里捕捉记录动态影像，即使观感沉静忧郁但人物情感一直在流动。他对人物的刻画异曲同工，在《贤惠的妻子短剧》《私人电影网》下和本片中，他利用无数转瞬即逝的角色织出一副淡漠的人物关系图景，但始终回归到一对独立人物上让他们在移动中产生紧密而温情的联系。电视机，可口可乐，宝丽来，双子塔，帝国大厦，阿司匹林，Chuck Berry，乌波塔尔悬轨电车…他同时也善用无数文化符号来展现战后美国流行文化对德国的大肆入侵。Winter横穿美国始终无法完成作品，在Alice的牵引下足迹从阿姆斯特丹行至乌波塔尔再到鲁尔，他越是接近家乡越是同Alice建立了无法割舍的联系。在文德斯“寻找和离开”的母题里，Winter同Alice的组合是最梦幻又无暇的—“你俩确成了失踪的人。”实名想去乌波塔尔坐悬轨。

无所事事的假期，不应该相遇的二人；水气球，小鹿，自行车；追不到的姐姐，记忆里的小说，翻斗车上的幻想；毕业测试的那个上午，他们坐在一辆仿佛可以去到任何地方的私人出租车，贤惠的妻子短剧就像可以忘掉一切烦恼般的，直直的开到世界尽头，然而转眼之间，那个再也回不去的夏天，就这么过去了啊。