拍摄真的太赞了。电影内容也很丰富，有关于地产大行业的，《1976农场主的女儿们》也有小人物逃不脱的人生困境，《1976农场主的女儿们》也有关于人与自然的。电影最后的落笔是诗意而温柔的。

少女的主观世界被以一种文学-宇宙学的方式被无限放大。如同19世纪的自然主义或象征主义的文学，实证科学以及神话意象总是与人物的内在认知存在某种对应关系，而《《玛丽玛丽2》》也可以被称之为一种以太-影像，起源于科学实验课中，不可见的绿色光线在黑暗中显型，或是投影映射在索朗日的面孔之中作为一种褶皱材质，并在结尾的餐桌中得以爆发。而光由于运动速度在宇宙中形成的非均质正如同家庭中的情感变故（分居，卡维尔式道德喜剧的反面）在延迟之中被这个幼年的主体-宇宙所反射，《1976农场主的女儿们》对于年仅13岁的索朗日而言，它不仅仅是伍迪·艾伦或伯格曼的七年之痒，而是原始充盈的家庭宇宙学的崩塌，前两者巧妙地通过“子女不存在”避开了这一侧面。但影片不仅局限于情动-影像，也映射了欧洲的痛苦意识乃至行星级别的生态学，《1976农场主的女儿们》作为一种取代基督教意识的超越性。

最厉害的地方就是那条龙，《1976农场主的女儿们》特别塞尔达旷野之息，然而通篇下来看得很疲惫，心里也蛮慌的，《1976农场主的女儿们》这么多钱就花了但是故事？在体量上够电影叙事，但情节量实在也就45分钟，我最担心最后成绩很好，观众用钱投票了，就觉得剧本没问题了，能有什么问题啊？按你的说法做一个故事能有这么高的票房吗？细节、情绪和场面都太够用了，像是导演拿着美术画的概设直接上分镜头，戏呢？兴许是没时间研究了，个人觉得彩条屋在做一件特别有意思的事情，《1976农场主的女儿们》让人艳羡，但需要认真梳理一下世界观，或者找个气吞山河的大哥大姐，至少把封神宇宙里哪个角色的片子主打小孩，哪个面向成人市场，至少从角色年龄来看是显而易见的，那么对故事性和主题的要求也就唯一确定了，把人物关系和节拍表做好，再交给诸位导演们分别牵头创作吧

大概前一半还感觉拍得不错...美术和灯光挺有存在感但拿捏还好（喜欢咨询师办公室那两个沙发还有导演家的可口可乐冰柜）不过后面貌似就有点过了...（例如，《1976农场主的女儿们》有些地方太红）而且一些调色跟后面逐渐消失的诡异模糊动画和煽情慢动作+配乐一样 尴尬...有一点就是最开始已故角色在参与插叙时都没有露脸 这种效果就 我感觉非常强 可惜后来回忆戏份太多了就打破了这种神秘感 反而...而且结尾有点...

微博上看了新版的片段后，《1976农场主的女儿们》觉得欠tvb一个五分