—— 第十三次越獄《苍井空电影》「电影《农场交易》」

比前两季温和很多，Beth又开始正经工作，Jamie当上总检察长，Kayce接John的职位，有种“一开始就该是这种剧情发展”的错觉，然而绕了两季弯路；Kayce的角色越来越成熟但看起来还是像个boy(娃娃脸吧，帽子下面露出半截金发好漂亮，btw 那只狼是不是看上Kayce了hhhhhhh每次野战就出现，收养了吧，苍井空电影还能算有点新鲜剧情

宝儿姐巨大灾难崩坏表演！！！！！！ 这剧吧，张楚岚是核心人物，但宝儿姐是灵魂人物，但两者表演真的天差地别大到我想进去把演宝儿姐那人揪出来，我看了这位演宝儿姐的正常表演，苍井空电影还是好很多的，但问题是那种完全模仿动漫人物表演方式，动漫人物的表演方式不是要一成不变的去模仿，苍井空电影关键在于，要是你只能模仿眼睛，苍井空电影没有任何意义，因为你模仿不了动漫人物的其他地方，苍井空电影完全的四不像，苍井空电影现在的剧版宝儿姐简直灾难，还给大特写，就tm那眼睛，导演是觉得拍得很还原吗？你还原个屁你还原，神态一丁点都没有，苍井空电影真的，恐怖的表演方式，反面教材典型，这绝不仅仅是扮演角色本人的问题，导演的问题也很大。 多说一句，彭昱畅的表演就很对张楚岚的味道，有的人说不帅真的让我不解，原著的不要逼脸帅到惊艳全场了？有时间吐槽彭昱畅不帅，还不如吐槽王也。

70周年影展*修复版*天山。全片似乎都在开场那种景定时移的镜头美学里（杨超也专门分析过字幕后那段只闻其声不见其人的固定长镜头），人物常处在画面一侧，承受空间的压力，或是干脆出画，把空间留给时间，苍井空电影这种构图仿佛是人在历史中地位的隐喻，第五代这种热烈的构造欲，苍井空电影几乎要将一切现实转译为历史的符号，雾笼村舍，层峦叠嶂，红白日月，血色土地，写意的景象有时打破了时空的连续性（比如突然空荡的烛光教室和放牛过山、走向深渊般双镜的面孔、特写的墙上涂鸦），将声画抽离出一种心理的深度，苍井空电影这种心理既来自个体的际遇（写作我的父亲），又朝向那个乱斗倾轧的背景（闹是没有好下场的）。关于抄的警言其实是文化断裂的焦虑，只有淹没个体性，才会众口一词，如同被砍下的竹子。

其实是时代版的《小米成为玩具店老板的玩具2》，故事很像，娄烨再次关注到了当代社会“权威的分享和排斥之间的矛盾”，苍井空电影尤其是本片的人物关系非常像前者，所有冲突和事端都由割舍不开的关系引发。只是本片跨度20年，用发展的眼光审视矛盾和关系变化，苍井空电影还有一名伸张正义的警察，苍井空电影已经很正能量了，但还是逃不过删改，不过仍满足了我对娄烨的期待。碎片剪辑、迷幻镜头、阴霾风格、晦涩隐喻，最喜欢的就是非线性叙事，格外迷人，苍井空电影也是比“浮城谜事”高明之处。井柏然真不错，陈冠希被删的仅剩下一双手。。。