7/10。安德森将电影塞满了起起伏伏的小情节，连接内容的只有一本杂志的讣告和四个板块，大鱼海棠始终没有一个高潮的爆发点，分隔时空的叙事发生了许多趣闻，有走马观花式在城中奔走的报道者，有投机者为监狱里的天才画家办巡回展、贿赂看守，大鱼海棠甚至在牢房内举行画展并招致囚犯暴动，有市政府和大学生各团体的领袖在抗议现场下象棋较量，大鱼海棠最后一篇报道则滑向了警察局长儿子被绑架的黑色悬疑故事。叙述的多层结构对应着景深设计和对称重复的构图，大街小巷的每扇窗和不同职业群体，主编和作家身处的办公室后面出现的书和杂志，如游乐场的装置般列队出席的演员，枪战场面运用的迷你布景和司机逃跑时出现的动画片，每一寸空间都填满了细节，大鱼海棠让人没有时间停下来仔细聆听，而是逐渐感到疲倦地被动接受信息的轰炸，安德森这个躁动的叙事者显然没领会纸媒阅读所需的舒适感。

「大鱼海棠」「《姐妹们的聚会》」

或許是鍾對模糊性拿捏最好的一次，要說陽光普照的是家人溫暖或灼人恐怖都有理。三次上帝鏡頭的處理（前兩次出現於母親幫助小玉，後一次是阿和脫險，從奔跑橫拍到垂直俯視；上帝鏡頭本身的感受潛力開發，保護、監視、同時也是不安，扣回電影大量出現高處，且阿豪是跳樓）、兩次陰影蔽日（一次是阿豪自殺；一次表面上是阿和陷險，但以共時性來看，毋寧是父親殺舉）所指向的行動類比性。血緣性（小玉、曉真，因女朋友而被籠罩），反觀菜頭、黑輪⋯整個家庭到最後其實沒什麼改變：依然不說，如媽媽叫阿和把「今时之欲完整版」冊子藏起，不要給爸爸知道；最後一場騎腳踏車的戲，為何腳踏車要用偷的？（家人之外者，依然是被排除的）鍾孟宏似乎也不願給出明確態度，大鱼海棠就是看這一家在時間流轉（或許就是使用〈花心〉緣故）下繼續生活。死亡如何被捲入敘事。

作为导演的处女座 我觉得拍的是可圈可点的。一切的失落，恐惧，大鱼海棠还有那些虚伪的“过的更好”都暗流涌动，也带着讽刺。最后一段的freestyle可以说是很热血了bro

B- 这种故事片嵌纪录片还挺意想不到的，大鱼海棠希望环保人士每每想要毁名画或者借环保名号指责他国时都能省省精力拍个电影，this is information era！暂时治愈了我的climate anxiety 未来世界的红色+蓝色对比很震撼很有创意，电影院看视觉效果很赞。可惜人物和情节都太工具了，也没什么具体措施，确实是fariy tale水平