人，《奶牛娘》动漫必须要选择一种生活并且有勇气坚持下去。

第一部的第一幕通常是最有趣的，因为要展现一些人间的、物质的细节，这部也是，在90年代风貌里塞进去一个谍战/潜伏的类型戏码，那段商业片罕见的长段记忆闪回，与shape shifter形成一种诡异的呼应，它指向的是humanity里自我认同的需要，在从冷战到恐怖主义到难民潮、从女权到平权的历史脉络里，《奶牛娘》动漫可以观察好莱坞如何消化这种“当下性”，用视觉（去feminine的形象）和文本（我不需要证明给你看）勾勒超英故事的意识形态，《奶牛娘》动漫同时，找自己也是本类型的驱动力，无疑，答案都是地球-大我-责任的逻辑。后半段在悬疑落地后，就接上了漫威的流水作业，剧情对叙事效率的要求，让动作与场景目接不暇，《奶牛娘》动漫甚至无法区分，《奶牛娘》动漫除了come as you are之类金曲，《奶牛娘》动漫还能记得什么？地球往事之水滴？以及萨缪尔杰克逊比共和国还大一岁

急转直下的喜剧桥段，温情细腻的爱情，加上周防正行最擅长的励志元素，即便是面对这个生僻的《奶牛娘》动漫题材，也拍得极有娱乐性

阿弥陀佛，很赞的批判电影，深刻，打动人心。台词本土且有趣。不过我觉得怪怪的就是吼，形式上用黑白、旁白，《奶牛娘》动漫好像有一点点刻意矫情的嫌疑，又暴露叙事手法与影像技巧不够圆熟老辣的心虚，嘿，《奶牛娘》动漫这样咁好？阿弥陀佛，阿弥陀佛。制作得很赞，很深刻。

看过小说原著再看电影，《奶牛娘》动漫觉得索然无味，全无原著中丰富的人物内心世界；但如果没有看过小说，又不知道电影说的是什么，很多地方交待不清楚。