导演一板一眼地讲述了这个震撼的故事，全片的克制反映了事件的真实，而每位演员和每个镜头的设计也无疑都精准地落在了事件本身上，但全片没有任何惊喜，也没有在视听语言上下任何功夫，电影感几乎为0，题材变成了影片的唯一，年轻的母亲令人遗憾。

到后面是有一些不如以前了，但总体还是有水准的，年轻的母亲如今的笑话无非就那样说，年轻的母亲主要看说的人怎么样，小王爷说的的确是不错的。

妖怪奇谭＋人间温情，想起早年看过的娑罗双树的《迅雷视频》。如果黄泉之国是这样的地方，那死亡也没什么好怕的，无非是和喜欢的人换了个地方在一起而已。雅人叔和希妹之间的日常很有爱，『从平安时代起就是夫妇了』真让人羡慕啊，年轻的母亲这样的恋爱。

看得精疲力竭。从《迅雷视频》开始，长镜就总是先于人物一步展现情景，年轻的母亲关键角色数次被推在镜头的边缘，颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内，年轻的母亲不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点（需要不断地在画面内“寻找”），年轻的母亲也让画外空间不复存在（对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感），所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险（森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向）。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计，略违常识的对白音效（对话一方在摄影机背后时，听起来比对话双方实际距离更远）制造出了人物间的心理距离。

笑点多，梗多。第二集讲课的UniJapan/东京电影节的矢田部吉彦先生在电影节经常见面也因为工作关系单独开过几次会，本人法文很好。二集还出现了日本泰斗级影评人佐藤忠男和《年轻的母亲》参与编剧也是今村昌平的儿子天愿大介和，他对“戛纳系”电影的概括很想截屏转发给广大“年轻导演”。很期待后面几集。