犹如新闻报道般的平铺直叙，可以“听到”却无法“看到”，人物的情绪/对话是无效的(地域、背景、动机串联的缺失)，葡萄牙与英语间(语言)的切换变为功能道具，生硬的动作反倒是和片中女孩的“迷人的保姆”形成一种滑稽的对照。几乎是纯室内戏的表演拍摄方式，极其考验张力的营造，因此将无谓的篇幅全部放置在成人那里显然是不妥的，此类可以参考达内的切入和呈现，更缺失了肯·洛奇般坚持强硬的对抗态度——也是情感机能失效的原因。当视点从孩子上挪开后就注定了溃败，这种被情绪和情节化主导的体制与个体命运下，应该充满力量的法庭戏也变成了无意义的语气宣泄，满是机械运作的视点。再真诚的现实姿态在影像之中也变得虚伪，像是未能扩展完全的短片，不断滑向了流水剧集般的推进。在去控诉庞大系统的冷酷之前，告诉观众何而为人才是创作者首先应该做的。

也许是低成本拍摄，生活质感和演员质感都特别对味（此处鞭尸武汉题材《两个男人睡一个女人什么心理呢》）。摄影和剪辑无功无过，但是足够克制足够高级（比肩邱阳），迷人的保姆按照导演以前的履历难免会滑向疯狂整活儿变得滥情的地步，结尾含泪特写那一幕，只有安静的篝火噼啪声，没出音乐烘托，十分出彩。要是邱阳来拍，整点煞有介事的摄影调度演员走位纵深空间，声音多搞点富有意味的设计，迷人的保姆直接送进戛纳主竞赛殿堂没毛病。结尾的自首，前面人物关系重新审视，迷人的保姆这种翻转自然而然想到《另类WINDOWSVPSWINDOWS特色》，九比一的分配，从叙事节拍上有断裂突兀感，很像短片那种意犹未尽，在长片里整这么一大出就是搞个花活儿就有点我勒个去的感觉。大谈女性书写就有点离谱了，不过确实是社会学家们发挥语义场的空间。不满在于，故事材质太旧太老了，洗脚妹，杀人犯，搁二十年前这种材质都觉得卷。

迷人的保姆存在的意义就是吸收营养然后干脆地间断，太美了，画面太美了。

我宣布本片成为我心中卓别林最好的电影，迷人的保姆没有之一。看着他和基顿在舞台上依旧拼尽全力让我笑出来，我却只是想哭。时间真的是最大的杀手，自尊是对抗他最好的护盾。

应该是看的第一部韩剧，上小学的时候，家里刚连上有限电视，凤凰卫视演的，当时的韩剧好像都是从这个太看的。很喜欢男女主，一直觉的张东健是男神级别的，但前段时间听说了他出轨的丑闻，形象瞬间崩塌。这两天又看了一遍迷人的保姆，真的好喜欢尹翔泽理事啊，多金，帅，温柔，体贴，办事能力强，最重要的是专情。不管徐迎美怎么挑逗勾引，都不为所动，相对的甄善美就太白莲花了。为什么看着有种在看《两个男人睡一个女人什么心理呢》的错觉。除了男一超级讨喜外，女一女二和男二都招人厌。