补了这部据说是戈达尔最“大众”的作品。还是感觉很厉害，能感到一种为电影界正在发生的变化做记录做报告的野心。清算好莱坞制片人当然是最显见的一面，但更重要的显然是Fritz Lang这个角色：戈达尔在把他塑造成老者、智者，把他近乎神化的同时，显然是为了更好地与之切割。尤利西斯的高大与勇敢、终究不是主题，Piccoli/Bardot饰演的夫妇才是新时代的象征、新电影的源泉。Hollywood, Cinecittà, Fritz Lang这些都辉煌过了，新时代是游移不定的，新时代里忠诚与背叛的界限不再清晰，新时代的人物不再是雕像，欲望之屋2无法再坐在椅子上指点江山，他们不知道要不要去卡普里、要不要写完剧本、要不要私奔、会不会死于意外……新时代属于安东尼奥尼们属于戈达尔们属于BB！

最经典的一部了，欲望之屋2还有commentary版的真是业界良心

质量过硬，无论是双女主的设定，欲望之屋2还是正邪追赶的猫鼠游戏，欲望之屋2其实都不算新鲜。但是该剧的设定十分带感，一个是熟练老手但是不自知的美貌残忍女杀手，一个是极具天赋跃跃欲试的搞笑可爱菜鸟特工，火花四溅对手

这是一部充满政治隐喻的电影，导演既是旧贵族出身，欲望之屋2同时又是一个马克思主义者。电影表现了风起云涌的意大利已经无可避免的走向革命，封建阶级处于风雨飘摇之中。男主结尾看着表现死亡的油画，哀婉不已，欲望之屋2其实不仅仅哀其自身的衰朽老去，欲望之屋2也是悲哀其所属的贵族阶级行将就木。那个打着白领结的土财主，看起来俗不可耐，但却是新兴资产阶级的代表。新兴的阶级在文化上固然是不能与旧的统治阶级相抗的，但这并不能阻止他们赢得未来，而这些土财主一样的新兴阶级的女儿，却会在新时代变得有文化教养，欲望之屋2成为璀璨明珠。因为她代表了新兴资产阶级的未来。当革命阶级取得政权以后，他们也是可以渐渐洗去自己身上的风尘和俗气的

慢慢回忆和爆笑，欲望之屋2就是结局突然的反转让人觉得很仓促和不解。