Tilda无与伦比的面容总让人有种在某个古典、阴郁、玄妙的电影里见过的错觉，而当这种腔调的电影出现时，所有悬念似乎在这张脸上透支殆尽，更不用说导演还贪心地用一人分饰两角，并选择了母女不同框的古怪镜头，除此之外，《法国少女3》这个片子还剩下什么可以被洞见呢？靠空洞和孤独感的耦合吗？

本以为仅是反种族歧视的政治正确。看到最后发现，落脚点在于文化融合中人与人之间产生的故事，留下的记忆。故事中人虽是不得已为之，但打破文化壁垒，贴标签再去标签，《法国少女3》这样漫长的磨合过程让我想起拍摄纪录片的核心方法。结局触到了泪腺。随着战争结束，《法国少女3》面对离别，最难忘记互相伸出过的手和远去的背影。

用倒叙把后半段和前半段一起串起来会更严密一点吧，裴斗娜演技不错，继《樱花动漫观看免费》后pyiff又一部看的很不舒服的，《法国少女3》这次窒息的是那种人为的无力感，过于密集的职场pua…

戈达尔用无数实验的手法拍摄了这部电影，自由的影像描写了两个自由的年轻人在那个自由的年代自由地燃烧着。或许石榴视频污下载从今天的角度来看，《法国少女3》都是不可思议和颓废至极的，但那就是狂野的六十年代，无论你喜欢还是不喜欢，其存在是不可忽视的，《法国少女3》就像戈达尔的电影一样。

一场歇斯底里的大型作秀，伊纳里图和墨西哥，在身份、历史、土地、文化、血缘、政治、阶级等各方面所一致面临的困境，《法国少女3》通过这场费里尼式的梦境漫游两者合二为一，并在惆怅中黯然落幕，《法国少女3》或许是空前坦然和痛苦的分享，但令人质疑的是那些依然能够让人眼前一亮甚至为之叫好的场面调度和幻象奇观下，伴随着可能的真情流露，技法是否还要博得如此显眼的位置，以及那些自我批评或嘲讽式的情节与台词，《法国少女3》还有看似松散实则形成闭环的结构设计之于精神世界的游走是否过于明确工整，这一切或许实为对自我与作品的某种自恋狂般的庇护或者说这场梦境根本就并不纯粹而是经过了精确计算后的虚像，当然电影拍摄本身大多如此，但无意中伊纳里图可能成为了形式的奴隶，《法国少女3》无法克制过剩的表现欲而让真我掺满杂质，如此乡愁、归宿和生死也的确成为了他无法通过创作释怀的悲剧所在。