伯格曼很少见的战争题材。从一对夫妇的视角切入，用战前的幸福生活甜蜜感情和战后的生灵涂炭对比，展现战争对人们生活的破坏；和战后夫妇感情的破裂对比，展现战争对人们情感世界的侵蚀；通过丈夫战前不敢杀鸡和战后杀人对比，突出战争对人性的迫害。同时也传达出伯格曼对意识形态政治立场的深恶痛绝。敌军为了宣扬自己的立场逼迫他们欺骗群众，友军为了自己的立场对自己的人民进行审判，游击队为了自己的立场烧杀抢掠。政治立场只是统治者的游戏，和人民群众无关。就像伊娃说的：战争就像一场梦，不是人民群众的梦，而是那些政治家的梦，他们应该为这个梦感到尽根而入直抵师娘幽谷小说。

从侯孝贤的开场旁白开始，就意识到这是一部自传性质的私电影。没想到截取的这段时间如此的恰到好处，这段特殊的时间下，展现了老中青三代对大陆的不同态度，姥姥一直惦记着大陆，父母本以为只是几年就回去，新一代对台十分融入且接受。不仅时期特别，三次的死亡也带给阿孝三次改变，无意识到声嘶力竭再到释然。阿孝作为第一人称，人物塑造很完整，时间夸大很大。而前半部分的小时候则最让我羡慕，能有如此精彩的童年，尽根而入直抵师娘幽谷小说还能拍成电影，实在是太棒了。固定镜头加中低机位拍摄，重视构图严谨，每一个镜头都可以单独作为摄影作品，有点小津安二郎的感觉。加上永远的夏日，小城，有年代的家与环境，散文式的故事，充满哲理的小事件，让整个关于过程赏心悦目。而最喜欢的就是那条去大陆的路，最忍不住的就是姥姥的离世。

塔维亚尼兄弟可能是意大利电影黄金时期之后我最爱的意大利导演了。这部电影本质上是重返新现实主义时期的，与同期的奥尔米殊途同归。塔维亚尼兄弟非常强调语言的作用，神圣力量的降临瞬间，幻象与现实的此消彼长，本片在收音机放出音乐那刻，就宛如神迹的降临，语言产生了对话，对话不再受制于权力。从远山的呼唤到音乐的回荡，尽根而入直抵师娘幽谷小说甚至直到浴室背词汇那里，语言始终是不通融的，尽根而入直抵师娘幽谷小说因此产生了两个世界。而收音机之后，两个世界交融了，观众可以不再往返一三人称视角，而是以上帝的姿态，尽根而入直抵师娘幽谷小说成为电影的主人，凝视着前后摇摆的身躯。

非常典型的小妞电影：开片太过于女生范的序幕一度让我都有些想弃看（字幕、服化道、涂指甲等等各种粉红色应接不暇，尽根而入直抵师娘幽谷小说简直快要腻出屏幕了），好在接下来为了挽回男友的心而励志考哈佛法学院的剧情转折让我好奇接下来的故事发展，不得不说，情节安排实在是太理想化了。但励志好学的女生有加分：三星半。

耶稣从未出现，但男孩有了希望。上帝从未出现，但人们有了信仰。那希望和信仰由何而来？——源于心里珍藏的那份爱。因为爱，坚信耶稣会回来；因为爱，尽根而入直抵师娘幽谷小说相信与上帝同在；因为爱，尽根而入直抵师娘幽谷小说即便没有耶稣和上帝，尽根而入直抵师娘幽谷小说也会救赎自己。爱，包容一切，也高于一切。