5.0。只能說是鼓勵這種嘗試吧，效果實在不怎麼好。在沒有破除傳統戲曲表演假定性和唱念做打程式的基礎上加入電影視聽語言，不和諧程度遠甚於多機位切換的NTLive（尤其表現在動作戲）。戲曲對布景要求寫意的「小诗的公交车日记15一20」，在加入特效之後變為了扣像的「小诗的公交车日记15一20」，二者又同時使得生硬加入的景物特寫格格不入。最為人稱道的潮水特效場面，細想來實際與粵劇本身已經沒什麼關係了。

剧情走向真的奇怪，抱着期待的心情去看，前面虽然虐但还是正常，可后面感觉女主人设十分讨厌，各种迷之操作，而且男二戏份越来越多，小诗的公交车日记15一20好像剧里每个人都在欺负男主。男主演技太好，连笑的时候都让人心疼，笼罩着悲伤的氛围。看看接下来咋样发展吧，小诗的公交车日记15一20希望别高开低走，这剧在国内的宣传也挺多的。

凝视是一种陷阱。是漩涡，小诗的公交车日记15一20是波涛，小诗的公交车日记15一20是一切起伏和流动，小诗的公交车日记15一20是被火焰灼热的空气后有些扭曲和模糊的恋人。这真烧着我了。从前我也想，俄尔普斯为什么要回头。现在又有新的音乐记忆，维瓦尔第极好。而Adele在这种迷人古典中有时过于现代。

钟秀的理想是成为一名小说家。如何看待和处理虚实之间的悖论关系，小诗的公交车日记15一20是每一个小说家都需要完成的功课。钟秀立志写小说，小说家的任务是虚构，小诗的公交车日记15一20是创造，小诗的公交车日记15一20是从“无”中生出“有”来；但当他在惠美的房间里喂猫、自慰、写作时，小诗的公交车日记15一20这些他所依赖的，带着美好和希望的举动却恰恰都指向了真实，或对真实的需求。由此，钟秀才会如此执着地坚信BEN所谓烧大棚的计划，并探访住家附近的一个个塑料大棚；他也会如此执着地追索惠美的下落，小诗的公交车日记15一20甚至比她的家人更在意她说过的话是否属实，小诗的公交车日记15一20这些都恰恰表明了钟秀对真实的渴求比任何人都强烈，这就是他灵魂的饥饿。（长篇影评中的一段内容，这稿子磨得我好累~~）

在美国的政治平台之上，白人+男性+金钱几乎是战无不胜的黄金组合，女性和少数族裔的身份，小诗的公交车日记15一20使得传统的竞选道路尤其局限，但是在民粹主义扩张和女性主义回潮的大背景之下，这一点似乎在改变，这部纪录片中的四位女性就是典型，AOC尤为戏剧性。这一切背后的支持来自草根组织justice democrats and brand new congress，对这个组织纪录片的挖掘不够深入，目光更多地集中在四位参选人，小诗的公交车日记15一20尤其是AOC之上。