喜剧性之一是搬出了苏珊桑塔格和索尔贝娄，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE是伍迪艾伦所主张的正统价值的申明，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE喜欢一个人所众知的文化名流坐在书架旁一通胡扯的诙谐；之二是“变色龙”这个设定，跟契诃夫“装在套子里的人”一样是那种“这个想法太好了，真有这种人吗”的隐喻明用，有一种幻梦兑现的现实抽离，这同时构成了与文学的互文性，会知道伍迪艾伦更在意自己首先是不是一个文化人；之三是“伪纪录片”的仿真效果，对一惊一乍的大众媒介《午夜小电影》式的揶揄，既是悬置的荒诞，另一方面又对新闻伦理、议程设置、舆论引导进一步反思，保留了某种批判性；之四是米亚法罗的五官中那种天真中的严肃，很符合伍迪所描述的很强的角色可塑性，对精神科医生催眠、访谈的技术情境的挪用，又反过来对一门流行的学问进行质询，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE最后与米亚法罗的婚礼甚至构成了象征符码层面的狂欢。

其实如果是HE可能只有三星，但坚持BE，看了韩国版整个剧情线逻辑更加清楚了，人物形象也更丰满，算是难得一见的成功改编，优酷乱剪扣分，良心剧组加分。喜欢用新演员的剧，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE没有太多固有印象

这剧很清楚地把近代早期欧洲的宏观政治经济进程描绘出来了:时刻面临外来战争威胁的君主不得不求助于财力雄厚的新兴商业城市与金融家，前者利用后者的财富装备军队以应对国内与国外的威胁，后者获得君主授予的特权不断扩大财富积累。君主和市民既联合又斗争，共同推进国家构建与资本主义成长。 昨天刚好看到《午夜小电影》里关于餐桌礼仪的一节，今天看的这部剧里面刚好就有一段对勃艮第和奥地利上层贵族餐桌礼仪的对比，很有意思。 另外，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE最近看的几部由法国邻居拍的历史剧，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE里面的大反派全是法国人哈哈哈哈。

无法赋予动作场面以戏剧感恐怕是本片比较突出的问题，所谓的情怀也未能真正融于故事本体，所以无论是伍迪哈里森硬撑下来的人设，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE还是结局处的反转，都最终失效。另外，画面实在太暗了，暗到丧失干扰信息传达的地步，不知道电影院条件太差，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE还是本来如此。

三星半，ASIANSEXSEXSE日本JAPANESE作为娱乐电影看故事即可，反转到最后才揭晓，反正我是没想到，刘智泰有气场，玄彬缺乏深度，到结尾的戏略有可观。