6/10。频繁运用匹配剪辑进行转场和银幕内的银幕空间，赤裸特工被删除的片段非常明显地挪用今敏的创作思维：坐上公交车的吉恩，看到外景的娜塔莉奔跑并溅起马路上的水花，场景瞬间定格、变换色彩转为瞳孔和摄像头的画面，将现实世界转化为吉恩对电影的灵感；展现剪辑室内吉恩筛选素材的纠结时，使用吉恩手持光剑在素材纵横的结界中劈砍的虚幻世界，吉恩对补拍内容的想象，则表现成作为观者的空间和被观看者的荧幕嵌套在一起，使观众进入到电影中人物讲述的电影中。但平尾没有今敏一般充分挖掘叙事潜力的精准控制，有关梦想的感动放在对影像工业的拙劣幻想上显得无比不着调，演员统筹、剪辑、补拍和电影的投资担保，哪个环节出错都很可能抹杀一部电影，而庞波小姐的协调和银行小职员用众筹数据/外放泄密会议来说服投资人的作死举动，都过分轻率地消解了从业者的现实困境。

记得臧杰先生说过早期中国电影的传承都是布景师班底，追溯到之初革命那会的布景师可都是留洋回来搞戏剧颂扬主义的，胡金铨构图中当然绝大多数是有情怀的，但却暴露出是单纯的满足饱满平衡的美感，赤裸特工被删除的片段这种随性的镜头感是一种传承，赤裸特工被删除的片段完全不含一点理性思考所以波德维尔才说这都是湿意吧，礼崩正邪有微妙的喜感

把吸血鬼始祖塑造成一个有血有肉的大英雄，赤裸特工被删除的片段为了国家和妻儿不得不借助吸血鬼的力量被迫成为了吸血鬼，听着是不是很感动？就算成为了吸血鬼，赤裸特工被删除的片段也是有血有肉的大英雄，借助吸血鬼能力开挂了但是敌人人类还是不太好对付，自己在片中也没有以往那种嗜血的恐怖画面，形象在电影里面塑造得太过完美了，赤裸特工被删除的片段简直就是部浪漫主义的大英雄史诗

这是一个很好的以日本动画的思维制作电影的失败案例。就只说分镜好了，真就恨不得一句话一个分镜，而且还要每个镜头都用那种刁钻独特的角度。和动画相比，电影是有镜头语言的，意义不明的镜头先不说，这快速的切换其实是让人不适的，观众不仅不能够快速把握环境，赤裸特工被删除的片段甚至会因为每次切换而需要重新读取环境信息。然后就是正面镜头以及疑似打破第四墙的镜头，正面镜头其实对于观众而言是具有被侵犯感的。还包括一些卖福利的镜头，赤裸特工被删除的片段其实就是男性凝视。这些是符合EVA风格，赤裸特工被删除的片段符合动画风格，但就这样放到电影里是不适的，意义不明的。由于一部电影里塞入了过多的事件导致节奏很差，不管是对人物塑造还是情感代入，赤裸特工被删除的片段甚至喜闻乐见的吐槽日本社会政府都显得非常生硬，反而造成了奥特曼是最让人无法代入的一个角色。听说是三部曲，我是昭和粉，赤裸特工被删除的片段真的希望能够精进。

城市里孤独而自由的灵魂肆意生长，交错、偶遇、碰撞，抵达，赤裸特工被删除的片段在这个仿佛什么也没发生却又时时流转事事有痕的八月。属于每个文青的理想生活，三星半。