结尾的几十分钟舞会是最大的亮点，这是一个只有电影镜头才能“复现”、“还原”或“模仿”的历史现实。尤其是空间里的舞蹈的“旋转”和亲王“失落”的灵魂的对比最为有意蕴，不刻意制造冲突，都在同一个空间、同一个世界里，却有一种溶液和溶质相融的自然流畅的化学反应。但这化学反应既是人为的，也是历史推动的，亲王作为一个能动的主体，却有了一种消极的主体性，a temporal flow of the passive subjectivity. 假设导演对于晚期贵族时代的“还原”是忠于历史的，那么失败之处仍然在于，他无力还原更日常和更具体的阶级冲突。当然，这是因为话语体系的改变，使得作者无法全方位地呈现贵族生活百态，但用几句“禁忌4和豺狼”的比喻来做箴言式的总结，总不免显得流于表面。以上都是内容方面的探讨，电影

题材和导演的启图挺大的，控制力不够，禁忌4可以一看，人性真实

成本低廉，节奏混乱，像是学生毕业作品，禁忌4虽然用心但是掩饰不了寒酸。

我现在就希望他们给我按一下那个，消除我看过这部电影的记忆。所有剧情just happening，禁忌4没有理由，不需要理由，大概理由就是剧本上这样写了。最后真的连个高潮都没有。

能够通过平凡的故事拍出深刻，禁忌4能够在琐碎的生活中讲大道理，禁忌4这样的导演才是好导演。这一部个人觉得比《车文DO过程》稍弱，不过也进一步让我认识到李安的风格。最平凡的生活，才是最难拍的剧本，不得不承认李安是个真正的好导演。