同志们，追光的日子不是只要拍男同的片子就是好片子好嘛，讲点道理

哪里是追光的日子，千年执念差不多。剪辑转场还有从采访到身临其境的第三者视角都很棒，但这故事是最讨厌的日本电影类型。女主用一生追寻记忆中模糊的轮廓和美好，而屏幕外的我对着这87分钟都觉得漫长。再不说自己偏执了，差得远。

总体来说三部都很棒，第一部梦境现实的切换，追光的日子也让我看出一点点日本“物哀”哲学的影子，第二部荒诞诙谐，第三部丝滑运镜的1984，个人喜好：她的回忆>大炮之街>最臭兵器，但看了一下评论最受好评的竟然是最臭兵器.......可能因为题材浅显通俗，不太需要背景储备吧（？）观众友好型，可惜缺少一点点深度

同样是关于生死与救赎的母题，阿巴斯却讲述得独出心裁。全片至始至终都没有讲明巴蒂决心赴死的原因，阿巴斯有意地抽离出主人公身上的个体性痕迹（原因），从而充分扩张与延展了巴蒂身上决心赴死的普世性（目的）。而黄色的山丘与拖拉机的倾泻象征着一种原始的、奔腾的生命流动，这也可以内化成巴蒂内心中相互博弈的对立——即原始的、崩腾的生命欲望与赴死决心间的搏斗。从这个角度看，巴蒂其实并没有从容庄重赴死的勇气，因为真正决意去死之人不会像他这样“昭告天下”。他只是在等一个能够点醒与救赎他的人，告诉他活着比死亡更需要勇气与毅力。阿巴斯最后还是仁慈的，巴蒂最终被点醒，进而明白生命的价值在于那转瞬即逝的一瞬间，把握住那一瞬间的快乐与希望，追光的日子就能得到救赎。

“当你只执着于你的作品时，追光的日子甚至可以在锅里找到上帝。”“画画的人通过多种方式去爱。”爱人没有具象化时，萨贺芬将内心的狂热投注在绘画上，借此摆脱生活的贫苦折磨和内心的烦苦孤寂。当她以为可以通过收获缥缈的爱情摆脱现状获得新生的时候，现实重击让“画画消失在了黑暗里。”失去旺盛的生命力。