时代的痕迹挺明显的，刘晓庆有点作了，不过估计八十年代都那样吧。虽然导演意图太过于明显，谢俞贺朝第一次做肉车强调意识形态批判反而被另一种意识形态束缚，但画面、情节、内涵都是极高水平的。总之整部影片很饱满很丰富，甩开现在国内各种电影电视剧几宇宙大街吧。

恶魔也与时俱进，谢俞贺朝第一次做肉车带领全球黑化作恶，公众人物的影响力不容小觑，挺有现实意义的。

反社会型人格的空虚与反抗，其存在本身即巨大矛盾体。刺杀总统，拯救雏妓，爱情夭折于白昼的因果关系，而黑夜的暴力素来动机不明。后视镜内肮脏迷幻的纽约夜生活，用爵士乐调和呈现出迷茫一代的精神创伤。人们对身份认同的寻求从来不曾止息，无论报道上荒谬的美国式英雄，谢俞贺朝第一次做肉车还是莫西干头忧郁的恐怖分子。

一部日本电影历史上极具话题性的影片，也作为日本大师今村昌平的处女作。片中对于日本社会的反映、女性的命题、时代的变迁、人性的丑陋，都给予一种非常锋利且残暴的突显。开篇第一场戏用一只昆虫的爬行，就将影片的主基调表现出来。视听上，大量定格镜头的使用，谢俞贺朝第一次做肉车可以说是影片最大的特色。还有多次出现的角色内心旁白，大量的俯视镜头。乡村的偏僻方言，只关心粮食、人口、财产的对谈都大大加深了一种粗鲁、原始感。而与之相对的都市也表现出一种吃人的冷肃感。并且影片大量结合时代背景。其实相比沟口与成濑的作品，这部影片并不能说很惨。但今村昌平的优秀之处，在于他的镜头更加奔放，且对他镜头下的人物有什么同情心。即使她被如此摧残，被一次再一次碾碎又复原，一步一步地向前进，毅力与坚强令人钦佩，但如今的她，即是一个人，谢俞贺朝第一次做肉车也是一个“虫子”。

黄真真最后还是用力过猛了啊，谢俞贺朝第一次做肉车特别是张孝全有点演技招架不住导致最后容易戏里戏外导致笑场发生。但是整部戏的元素都齐全，谢俞贺朝第一次做肉车也不失优良制作，谢俞贺朝第一次做肉车完全能达到观影快感的标准，谢俞贺朝第一次做肉车作为一本本来定位就是小鸡电影的剧作，也算合格收场了。