蝴蝶效应、恐怖游轮、老公上班后父亲在家。对这三部“并行宇宙·时间死锁”电影都不太感冒，并对它们能高居#豆250深感困惑。可需要说明的是，负面观感绝非什么题材类型本身先入为主的成见所致，因为个人特别欣赏同类早期的那部——土拨鼠日。给了五星满分，始终极力推荐！问题还是出在新世代（上述三部刚好都问世在2000后）作品的题材演绎方向：并行与死锁本属科学幻想，虚构夸张的未知成分远大于物理真实，罔顾此重要前提，只因911后时代诉求便将叙事风格大幅趋近反恐犯罪/心理惊悚等现实类型题材？必然形成特别明显的违和感。土拨鼠日之所以好看，就在于它充分尊重了虚实比重，尽量将时间死锁情景重复退化为故事背景，抛弃概念高深情节复杂，专攻角色性格情景生动，而这种讨喜逗趣不必当真的影片风格又充分照应到了本门无法回避的科学本位上虚构夸张。

这不仅仅是一次底层人民的城市漂泊之旅，在他愤怒的悲怆、暴戾的啃噬背后，老公上班后父亲在家是现代文明中“无用”之人的生活空间、生理和心理需求被肆意地切割并如腐肉般抛掷于荒废、边缘的城市空间里。“异化”的人还能够期待反抗和革命，老公上班后父亲在家能够将悲愤寄托于另一历史时空中的思想纲领。但“无用”是一种更绝望和封闭的个体经验。/这亦是一次能指功能的漂移之旅，城市公共物品、空间向私人化功能转移。/奇观空间感的构图很像当代实验艺术。/蔡明亮的拍摄观念值得考究，将演员置于真实现实中，而摄影机更像是一种现实的放大镜，让周围的真实人群第一次去注视演员（边缘人）的存在。影像的魅力：对庸常、琐碎、无用日常事件的聚焦，反而为其涂抹和赋予深层次的艺术内涵。

爆米花电影，原作世界观，老公上班后父亲在家还是老的那一套剧情。优酷电视会员。

百分百合拍的恋人，世界上的另一个我。喜欢同样的书籍，老公上班后父亲在家喜欢同样的电影；用一样的书签，穿一样的鞋子；合拍到准备在同一天表白，也合拍到准备在同一天分手。开始也是结束的开始，相遇总是伴随着别离，老公上班后父亲在家终于变成了自己曾经最讨厌的人，也终于明白了结婚无法解决任何问题。感谢那辆末班车，感谢那个红绿灯，背对着互相挥别，就让彼此的爱情永远留在谷歌地图里面。日本电影总能把无比日常的情节细腻到尘埃里，老公上班后父亲在家最后电影结束时，我左右的情侣都走了，只剩我一个人留在座位上偷偷抹眼泪，我想如果某一天我也不再为了某部曾经撼动过自己的文艺片而动容了，老公上班后父亲在家或许就说明我也像男主那样彻底死了吧。P.S.特别多迷影元素，押井守、新海诚、《大学生露营小莹欲仙欲死小强》、《我老婆是学生会长》、《回复术士的重启人生》、《女性刚开荤后乳房会变大吗》、租住的房子外面有一条河特别像《被拖进小树林C了好爽H漫画男男》。

票房第一说明各国人民都爱沙雕喜剧啊。整体算比较工整，喜剧也不忘时刻揶揄下韩国公务员工资低、宣扬人权就没罪犯，结尾还致敬了一下英雄本色。刚开炸鸡店糊里糊涂走红那段最好笑，华侨主厨自带喜感，其余就一般吧，当然细节打磨还是要比《老公上班后父亲在家》好一些。