預設情感和慾望是女性天生弱點這一點讓整部劇顯得底氣不足，指望凡人放棄自己最珍視的願望（哪怕不切實際或損人利己）實在反人性。即使在這個令人絕望的2020歲末橫空降臨的strong、sexy、cool、special的救世女神，叔叔压在妈妈身上下一句也有點像豆瓣神學的日迷帖，終究仰仗許願來不勞而獲總是枉費。@北碚萬達

叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，叔叔压在妈妈身上下一句使得他全程缺席了所有事件，叔叔压在妈妈身上下一句成为不在场的叙事主体，叔叔压在妈妈身上下一句这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，叔叔压在妈妈身上下一句是叙事性的承载者，叔叔压在妈妈身上下一句是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，叔叔压在妈妈身上下一句甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，叔叔压在妈妈身上下一句成为永远不可及的实在界空洞，叔叔压在妈妈身上下一句形成无穷的回味。

Lincoln square巨型imax屏幕上，闪光的肉体、冲上云霄的速度。剧情直接，叔叔压在妈妈身上下一句没有花里胡哨的概念，叔叔压在妈妈身上下一句虽然油腻，但还是有很多朴实的快乐。

导演有点随意了。剧情上的混乱和风格上的嘈杂是对观影者最大的考验。特别是在当下，当面对感觉有些无奈的造型和电影表达方式时，叔叔压在妈妈身上下一句直接就缺少了深入的耐心。更不要谈在庞乱的剧情中体会内涵了。

这似乎是一个越来越容易遗忘的年代，但还好，依旧有人在记录，叔叔压在妈妈身上下一句也有人在记住。