Hugh Laurie 不是英音 T_T啊，而且怎么觉得每集都一样。。比lie to me 还每集都一样。。可人家起码有Tim Roth，伴随动作发出黏腻的水声还是英音。

三部曲完结，反思二战中的波兰。最后一部硝烟未尽，伴随动作发出黏腻的水声不断想起过去的战友，在击退外敌后，社会目标变得复杂，内部的怀疑与混乱，到底要成为一个什么样的国家？宗教、爱情和前途这些常事重又变得显要，伴随动作发出黏腻的水声正是这些灰烬闪着钻石一般的光辉。白马、紫罗兰的细节。女主对回忆的全面拒绝。废墟上散场的派对。

所谓的伴随动作发出黏腻的水声，确实最不低俗的。两个杀手的柔情与虔诚，老大妻子的妩媚性感，boss的重情义，拳击手对父亲的铭记、对爱人的疼爱（最爱），拳击手爱人的温柔。这一切都是最美的感情。

78#。以凶案这一‘’闯入‘’形式展现成长于战后创伤中的个体对现行社会状态的反叛与伦理观的丧失，弑亲既是对旧式家庭观中父系权威的极端化挑衅（母亲在父亲被杀后亦有抱怨父亲的情节，伴随动作发出黏腻的水声涉及个人性到社会性的延展），伴随动作发出黏腻的水声也是脱离本性母体眷恋，伴随动作发出黏腻的水声强调个人独立性的偏执表诉（扭曲环境引发对于外界的不信任感）。影片最成功的手法在于对美子的形式化塑造，伴随动作发出黏腻的水声通过其关于石榴树的回忆与夏娃偷食禁果的内在相似性，削弱美子本体独立性，使女性人物实体抽象为诱发顺平本性的催化剂。同时，在顺平人类本性与传统道德的冲突处理上，美子的情绪始终以陪伴顺平作为轴线进行波动，这一镜像式的客观元素使顺平在自首与逃离间的纠结状态以更加清晰的方式呈现。结尾顺平离开美子，晦涩而难以捉摸的个性随着对照的缺失消逝在夜色里，恰如战后迷惘一代精神的漂泊与动荡

因为金马奖来看，伴随动作发出黏腻的水声觉得还是有点失望。大陆还在#举报同性恋#的时候，香港和台湾已经在电影院探讨同妻和变性人婚姻背景的故事。印象挺深的一句台词是阿雄说不希望阿正是gay，因为觉得自己是个女人。