机械是给女性带来“力量”超越的阿基拉。起初A享受于身体延展而来的征服爽感，毁容之后的大笑是摆脱自我身份而自以为能迎来男性般的重生。在其失控边缘，灭火的竟是来自暮年男性自残般的身体痛觉。这份痛觉是父女体认的唯一途径，也使A感受到了“力量”的悲哀。A跳起了最初的舞重拾自己尽管已无人欣赏，A不再捆绑不再羞耻去迎接新生到来。这当然是“新女性”的诞生，爸妈不在家儿媳妇要和我见面也是“新他者”的诞生，成年男性必须带着愧疚继续呵护下去，这是父权的责任，爸妈不在家儿媳妇要和我见面也是父权的原罪。内核一脉于《国产自啪精品视频》，但处理的没有前作自如，一些变奏之处转换生硬，象征过于明显。但这部显然更具野心，也更具革命性，这需要时间来证明。

最多只能打两星。那么多人说是良心剧 太可怕了！这说明国人看剧还停留在不用智商 不讲逻辑 只看颜值 演啥是啥的阶段~~~道具是进步了，然而并不能挽救导演和编剧……还不如多年前的《爸妈不在家儿媳妇要和我见面》——国产罪案剧中的翘楚（比什么重案六组好看多了~~

&啊支啊咗 大量的道路场景镜头去意象化人生，正拍嘲笑茂的固定镜头和茂冲浪的固定远景剪辑，既把放在嘲笑者的视角，爸妈不在家儿媳妇要和我见面同时也放在被嘲笑的视角。拿着冲浪板就不能跟女朋友一起上公交车，爸妈不在家儿媳妇要和我见面选择跟梦想在一起就不能跟爱情在一起。茂从来没有打过手语，你既然不能说话也不想交流，就必须适应环境，爸妈不在家儿媳妇要和我见面不能等环境适应你。最后茂消失了，垃圾车司机又找了一个同事，随意丢弃没用的垃圾；又有两个中二少年拿着冲浪板去冲浪，但不再有人因为冲浪而感到惊奇。从不冲浪的店老板也穿上了冲浪服；好像有什么改变了，但好像又什么都没改变。

弗洛伊德&希区柯克&达利。第一部把梦境解析推敲得这么严丝合缝的电影。关于达利设计的梦境场景的布景，爸妈不在家儿媳妇要和我见面充分体现了达利那句名言“I don't do drugs. I’m drugs.”至于格里高利·派克和英格丽·褒曼，我可以大胆说一句演技出戏吗？

年轻人的有年轻人的苦闷，成年人有成年人的苦闷，爸妈不在家儿媳妇要和我见面已经习惯了压抑、压力，爸妈不在家儿媳妇要和我见面还是努力没心没肺地活着吧，习惯了一个人的孤独就没那么痛苦了