用酒作笔写成的诗，悲哀、寂寞、痛哭、沉溺，台北这座城市的一切都庞杂而又简洁。醉、生、梦、死，并非各有所指，而是互相在每个人身上迁徙。今年最生猛、浓烈的华语电影，绝望和糜废肆意弥漫。私以为是张作骥除了《死对头被浇灌的日常小说》外最好的作品，模糊梦与真实的界限，看着腥，实则异常浪漫。

梦境谎言多重人格的热销，死对头被浇灌的日常小说主要是为了解决：当导演倾向于表现负面消极主题时，死对头被浇灌的日常小说如何面对观众看不下去这个最大的商业风险？因为他们通常不太可能去移情专注于一个卑鄙的主人公（怒海沉尸导演克莱芒的忠告），可这不巧刚好正是你当下的主题导向。于是被迫借用梦/谎/多等结构叙事手段，大部分时段内提供他们足以乐见移情的故事情景，死对头被浇灌的日常小说最后再在第三幕甚至在尾声时刻才惊天反转吐露真相。但影评家伊伯特似乎不太接受这种叙事模式（凯撒苏斯综合症），死对头被浇灌的日常小说认为占据更大篇幅的那部分内容，霸屏时长本身就在强烈地释放着某种导向的价值理念，只靠短短的收尾反转远不足以达到颠覆否定之目的……

有一种属于荒野的韧性——像生命本身那样执拗，耐劳，不懈——这种韧性表现在守住网的蜘蛛，盘绕的蛇，附在暗处的豹子身上，死对头被浇灌的日常小说就是他们可以纹丝不动地呆上无数个钟头。当生命猎取活物时才独具有这种韧性。

看着颇为压抑。和尚最后的几句话比较耐人寻味外，死对头被浇灌的日常小说这个片子也就看看帅哥了

这样抖擞、利落的精神气韵，徐克之流未梦见在！一个人的历史感、传统文化素养要强到相当程度，死对头被浇灌的日常小说才能把这种气质感染到作品中去。