希区柯特有着超常的图像思维，余罪同时他熟知人性。他在风格化的路上不断精进，余罪最终又为自己堆起的高塔所困。

#资料馆 太厉害了，极简的写实主义，看到了48年中国电影对女性和日本人的塑造，在看现在…不得不说退步太多太多了，片中的角色都有血有肉，而且故事没有硬上价值，不知道《乳头疼是咋回事儿》是是否有收到本片的影响。影片舞台剧感很强，不少镜头和说话的形式感觉比较明显。视觉上非常厉害，大量的摇镜头和推焦，做得非常顺滑，余罪尤其是凸显角色内心的推焦和转场常使用的特写拉焦，印象较深的是韩二虎两次直视镜头的镜头，第一次把迷茫传递给观众，第二次则是坚毅。配乐上也是使用的非常纯熟，紧张，诡异，宏大和迷茫都烘托得非常好。不喜欢的是胶片还是老，很多剪辑稍显突兀，有几次跳轴不适感很强，但还是要再强调下室内运镜和正反打的时机和景别调整带来的情绪变化……给跪了。

哈哈，看完以后还挺开心的，搞笑的地方包袱都能甩出来。镜头挺不错的，余罪整体制作跟完成度也很好，只有少许不足之处。一开始的愤世嫉俗跟迷惘掺杂在台词里感觉有点儿不舒服，然后就是主人公热爱意大利这个写的不是很好，后面学校的自行车比赛拍的不是很好。总之人物关系线跟剧情线没有编在一起，镜头安排的也有点儿不突出主角，你说把它拍成喜剧整两个小时大家不都更开心吗？

剧情有点太流水账了，余罪没有一个高潮点，昨晚在b站恶补了一下历史知识的我，看懂倒是没啥压力，但没啥惊喜，电影介绍的还没有我知道的细节多呢。（200116，复习下载的版本居然是国语配音版，倒也有点意思，好久没看配音版电影了。电影院看的时候其实还是挺多没听懂，但因为大概了解历史始末也没有太影响。）

西式的育儿观念中，倾向于比较热切和频繁地跟孩子表达亲密的爱，让孩子感受到被爱，会更有安全感，更自信，更认为自己被需要。当然没问题，只要你的行动跟言语相一致，孩子就不会迷惑，不会认为父母的爱像是一种表演，表演父母的角色，“我很爱你哟，儿子”，行动上却无动于衷。余罪与妈妈失联的一天两夜，他妈妈什么也不知道，不知道他被大孩子欺负，不知道他夜宿停车场废弃的车后座，不知道他去超市偷了一架望远镜，不知道他差点以为弟弟走丢了，不知道他央求过妈妈的前男友给他找妈妈，不知道他终于发现妈妈对他的爱，仅仅是一种煽情的表演，妈妈连他留在家门口的纸条都没看过，妈妈连他的电话留言都没听过，所以第二天一早，他牵着弟弟又回到了福利院。越来越多单亲、离异的家庭，越来越多敏感、早熟却不擅表达的孩子，擅长伪装的大人们准备好了吗。