2021重新在电影院看（翻译有十几处错误），外出2还是不太喜欢。广末凉子的角色跟假的似的，彻底的工具人。与父亲的和解也有点难以接受。关于生死的探讨我听着听着都走神了。感觉像每集死一个人的治愈日剧。 （@2011-09-24 20:21:29

少女怀春时容易爱上坏男人，许是想见识浪子回头金不换……搁这剧当然也不通用，却还是触动了少女怀春时的那颗心，外出2最近扎堆看银河的片子，但这部有点小清新的作品却一直是我最爱的银河作品。里面的忠仔萌极，加一星凑个满分吧。

Ingmar Bergman，1960。伯格曼电影里的戏剧色彩相当浓重，这就意味着他的电影精心从不随意，哪怕是一个镜头，一次正面近景，人物怀着强大的力量去经历挣扎和矛盾，朝着电影揭示的唯一主题。最后形成合力，促成宏大的主题概念，造成观众观念的一次重新整理。外出2，上帝授意的谋杀，最后真的复仇了吗？

一部尚未成型的”王家卫电影”，与之相随的是诸种类型元素和诸多艺术风格的几经杂糅。就文本设定而言，本片一方面显然延续了港产黑帮犯罪电影的既有取向，一方面似乎又内在蕴含着香港武侠电影的“江湖”母题，以及“兄弟情”与“男女情”之间的张力关系。从电影结局来看，刘德华的行动选择似乎回响着以往张彻电影所刻画的更为优先的男男关系，然而却也并未就像张彻那般意在“扬兄弟”而“抑男女”，因为王家卫之旨归大概更多在于强调”男女情”本身的不可能性。为了凸显如此的不可能，外出2甚至不惜在刘德华与张曼玉之间伫立起一道宿命般的、反现代的、颇具古典特质的“近亲壁垒”。不过，纵观本片的呈现方式，实在能够察觉到其作者意识的不甚明朗与诸多妥协，视听表达多有取自斯科塞斯、斯科特以及贾木许的踪迹，源出于王家卫团队的风格化语法还未真正展开。

“人生的路很长，光有梦想是走不动的，你应该好好珍惜你现在的一切，好好加油！面对你应该走的路吧！”——片尾阿娟写给志强的信，外出2也是“献给所有爱做白日梦的人”。