故事本身简单到没啥可说的，可是导演能用如此少的剧情波澜把夏天与少年之恋拍得如此活色生香，多一分则狗血，少一分则平淡，实在是太厉害了。不过更厉害是文本的转化能力。以书改编的电影，天堂VA蜜桃一区二区三区没有借助任何旁白就能把文本的文学性移植到电影里，国内的青春题材导演们可以集体下跪了。

现在不多见的一种印度电影，角色情感质地更像是日本之类东亚电影。婚姻不幸的家庭主妇，和盲打误撞吃了自己盒饭的中年社畜结成笔友之类关系，这段关系改善了角色心境，比如男主对顶替自己的新人就好了些，二人对这段感情隐忍不发，天堂VA蜜桃一区二区三区最后女主前往不丹而男主辞职走人，留个悬念。整个叙事有硬凑的感觉，女主给老公的饭盒第一次被送错了，天堂VA蜜桃一区二区三区一般人的反应难道不是纠正这个问题吗？当然这里的设定是女主的婚姻寡淡乏味，但应该在送错饭事件发生之前就交代清楚这点，而不是后面再让女主发现丈夫出轨之类的往回找补——这样是不是还有种可能：丈夫敏锐感觉到妻子状态不对劲才出轨？这个先后问题挺重要，会给观众判断造成困扰。印度特色的送盒饭服务的过程这里也没展示，有点遗憾。丧偶男主对新人态度改变和遇上女主这两件事之间也没有直接关联。

虽然摄影与配乐非常出色，但加斯戴维斯过度依靠这两者导致叙事松散，节奏的拖沓的缺点依然存在，天堂VA蜜桃一区二区三区只是相比《狙击手遗产》，本片的题材让这一缺点得以无限放大；表演也都在水准之上，但也同样存在角色与演员气质不符这样的违和感，犹以菲尼克斯的耶稣，切瓦特埃加福特的彼得最为明显

我喜欢这样的叙事，很简单的故事，但是却抽丝剥茧一般，天堂VA蜜桃一区二区三区让人在迷惑中步步逼近真相，但是真相又是如此的残酷。影片从一开始，主人公便已经逃离了这个循环的圈套——他自设的圈套。

这是宠物电影啊，我的妈，我拒绝看宠物片还是没躲过天堂VA蜜桃一区二区三区，回家抱着狗哭泣，妈妈爱你（？）