全片最突出的画面：刘敏涛不断的砸东西，与公在客厅添我荫蒂小说通过砸东西表现自己对这个世界的无奈，向往自由

乱七八糟的、非常牵强的、关于重新找回母爱的深情戏码，毫无三观可言，朋友不是朋友，变成了“比比谁更惨”，父母不是父母，一个比一个怪异，与公在客厅添我荫蒂小说最后来一句话企图升华主题，唉，与公在客厅添我荫蒂小说还是算了吧，

这个题材很好，与公在客厅添我荫蒂小说可以给大家看到更多手艺人的背后。

一部拍得特别严密精致的生活流slow cinema。导演技巧几乎作用于人物-演员的“互相成为”上，人物动作、人物构图、人物情感传达等全方位都有突显之处。技艺与表达层面，也都是李睿珺迄今最好、最深刻的作品，与公在客厅添我荫蒂小说是他此前尝试多个题材后的集成。在21世纪，仍有农民以“改开前”的耕种方式，过着沉默如谜的生活；仍有伪装成土地承包商体系，实则是“吸血地主-长工”的劳工模式。农民的温顺恭谦、老实本分，与公在客厅添我荫蒂小说是被社会的镰刀收割、绳索束缚后驯化出的性格。绝望得没有出路的生活里，残存一点点的诗意，也全在最后迎来堪称毁灭的反转。而无奈或者说矛盾的是，这部电影的受众，与公在客厅添我荫蒂小说其实几乎全是身处一二线城市的大楼里，受过良好甚至高等教育的影迷群体——失声的农民们，看似可见了130分钟，但还是失声的。

看过《与公在客厅添我荫蒂小说》之后就觉得这种片子都好没意思的了...左思右想都不明白最后的二十分钟意义何在，前面用三线叙事呈现出的角色之间交错、荒诞的命运在这个突然大白的真相面前瞬间成了无用功。