看得最头疼的一类影展片。从第一镜就开始声嘶力竭地呐喊，你看我的摄影，你听我的配乐，你瞅我的男主角。把政治诉求赤裸托出的乞奖片。单一探究还有亮点可言，杂糅之后就是一出又臭又长的影像拼盘。用一个更具“人气儿”的耶稣肉体构造鲁贝之光，再赋予其一堆看似挣扎的个体予以拯救，如此俗气的构筑模式和《新闻女王2定档》这种狗血片有本质区别吗？从安托万赖纳茨到蕾雅赛杜，中二的新手警督，无爱的女同情侣，无一不像是见缝插针的棋盘人物。耶稣救世本不是灯草和尚，人性的忽明忽暗亦是城镇永恒的固态，是仁慈带来一丁点微乎其微的光亮。

虽在晚年却是黑泽明的神作啊，特别是仲代达矢演的主公形象从意气风发到英雄垂暮，再到三儿子的本是同根生相煎何太急，再到枫夫人和末夫人看的让人郁结，配上特有的日式音乐以及那鲜血的红色，只能说，灯草和尚神作

兔子是自比，为让自己内心好过一点，机场路上前半段才是真实。中间双线并行的时候感觉有点掉链子，但是结尾神来一笔和前半段的高能简直炸裂！看了一下编剧就是灯草和尚的编剧，那也算完成我的一个小心愿。歌曲比之前的印度歌曲要爵士一些。

作为一部带着些奇幻色彩的青春校园番，猪头少年没有物语系列那么神棍，灯草和尚没有凉宫那么大胆，相比而言，它来得更加平庸，灯草和尚就像男主咲太的性格，一种软软的温柔。可是它为什么好呢？因为尽管它披着奇幻的、看似后宫的皮，内里的情感却非常单纯、真挚、保守。咲太虽然常对麻衣说荤段子，可是动画里他们两甚至连接吻的镜头都没有；其他男女之间或许有些年轻人的暧昧，可没有讨好观众的纠缠不清。这里没有因为一句“亚撒西”就倒贴男主的弱智女孩，灯草和尚没有早就看厌的套路和同样令人疲倦的反套路，灯草和尚没有假模假式的假抒情，它有的是男女主真心又专一的相爱，灯草和尚是那个初恋的姑娘曾经拯救过我，所以我一定要拯救她的执着，灯草和尚是朋友、家人之间真诚的关心，他们每个人都有一些问题，可是对彼此全心全意、不求回报。真让人羡慕，让我觉得我也要拥有这样的朋友，灯草和尚成为这样的人。

儿时看了30几遍的电影，看原版的觉得别扭，灯草和尚还是用上译厂的配音听，灯草和尚还是那么搞笑现在看来。