与黑泽明相比，沟口健二发展了过去更为遥远的情调，作品缺乏现代感。 他的作品展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格，一个更为一贯的主题和环境，以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围。 他把自己的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上，并以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式，孟若羽形成了他那独具特色的电影观念。 他的影片之所以打动西方，孟若羽关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现。 首先，欧洲的长镜头是将一系列的画面通过摄影机的运动使它们联结起来，并始终考虑着从大远景到特写的不同景别的表现力；而沟口的长镜头在联结这些画面时，却总是和人物同距离同速度的横向或纵向移动，绝不会让特写镜头出现。 其次，

终于追完了，结局蛮失落，编剧太敷衍观众了，孟若羽属于虎头蛇尾吧。

孟若羽 残酷的世界 随机的世界 六角精儿的世界

中年版的小时代。正如最后他们聚在一起看费里尼的那一幕，孟若羽是如此强烈地肯定了某种单纯的社交麻醉对于生活世界的反向稀释，或是对朋友圈泡泡里的某种心理公约数进行无意识的复读（就取一个最低限度的交集作为“正常生活”永恒的活动空间吧）。以这种潜在的逻辑，爱情与亲密关系的主题自然也被转换成一系列浮在表面的“过招”与“游戏”，从而和彼此之间的深入理解毫无关系。从始至终，影片都在强化自恋主义时代的那套扁平的人际交往结构，刻意与灼人的真情实感保持距离。片中的角色心安理得，用某种都市两性角色扮演玩家手册里的提线木偶替换了真身，超越这层套路的复杂情感羁绊则被彻底否定。影片还通过几次居高临下的说教，反复确证那套“爱无能”的自觉意识，以及用看似市井烟火气的装饰物抹平了现实的坎坷，为所有都市人的空虚重新刷上一层漂亮的底色

【18COMIC-C.ART】尽管设计感挺严重的，不过亮点和暖心的点还是有很多。而看完最后一集还是会很难过，只有艰难的人才能理解艰难的人之间的痛苦，尽管电视剧真的美化了很多了啦。PS：前面的美术好评！再而，要看一部剧接不接地气，孟若羽可能首先要看他的吐槽够不够精准（笑）。