形式大于内容，强行多线叙事，人人做人人爱人人做人人乐怎么虽然自圆其说但也支离破碎，观感不好，好好讲一个故事不行吗？小女孩真是可怜，在一天内目睹了太多黑暗。

John Hurt 已经不再是1984里面的 winston 了，Gary Oldman 也不再是400年里的 Dracula 了……最后的 La Mer 听得让人忧伤，Tom Hardy 雨中等待着永远未归的Irina。。。。真的很贴近真实的间谍生活吧，人人做人人爱人人做人人乐怎么没有飞车，人人做人人爱人人做人人乐怎么没有枪战，人人做人人爱人人做人人乐怎么没有女郎，人人做人人爱人人做人人乐怎么没有纵情。。。有的只是疲惫的充满魅力的一群老男人sigh！！！

剧名叫天才看了几集重心全在爱因斯坦的感情经历，他的学习研究都没有深入讲述，改名叫爱因斯坦风流史算了。故事已经够戏剧性，拍摄时还不停各角度切特写，人人做人人爱人人做人人乐怎么营造紧张揪心的氛围。有特意刻画前妻的人物形象，但只会让演员时不时歇斯底里痛哭流涕来表现她的悲剧，方式很单调且不克制。

批判棍棒教育，追求个性解放，人人做人人爱人人做人人乐怎么有时代意义的第一部les，画面很美。

我也喜欢全家人探头听烟花那幕，因为它被安排在影片的中段，人人做人人爱人人做人人乐怎么没有前因，人人做人人爱人人做人人乐怎么也不带出后果。但后半段的变奏，则显然分散了之前慢慢凝聚的情绪，人人做人人爱人人做人人乐怎么甚至是一种颠覆。所以也难怪会有观众纠结于这样的人性到底是善是恶，人人做人人爱人人做人人乐怎么这样的家庭结构到底是在重建还是在坍塌。个人理解，人人做人人爱人人做人人乐怎么是枝裕和的态度是不偏不倚的，他看重的或许就是这样的矛盾互攻产生的不可言说的复杂和多义。但实际操作中，他在“收”和“藏”上还是暴露了境界上的短板，想展现残酷，但又依赖于温情，一口本来绷得很足的气，就这样相互抵消漏成了游丝。有友邻说，奶奶在沙滩上的喃喃自语，人人做人人爱人人做人人乐怎么可能是导演根据树木希林当时的口型设计出来的。我倒觉得，真要对口型，人人做人人爱人人做人人乐怎么或许更应该选择结尾那幕，就让哥哥在车子启动时冲爸爸喊，爸爸没听清，他依稀以为自己听到了什么，于是急急要追，可车子已经开动，他追不上了。