2018年第一百一十六部电影 CC歌剧音轨 弗洛伊德主义象征符号（贝儿和父亲的关系（离不开）） 多处有性暗示意味（在城堡中第一次等待野兽与她共进晚餐时性高潮的表情；一面说不能嫁给野兽一面玩弄餐刀等） 二战结束后（不幸的童年可以将任何一个人变成野兽） 贝儿第一次进城堡是飘进去的！ 墙壁和桌子上的胳膊；壁炉边的头 人变的野兽杀人后手冒烟这个真的太萌啦！野兽的耳朵一动一动的也萌！ 想要野兽的手套，比任意门便携诶！可惜只能运一个人 野兽的马的名字好中国化（高宏伟）（马鬃还闪闪发光呢！） 西游记里妖怪的形象有参照这个野兽吗 从没想到过自己会边看边哭，大概单相思的我就跟野兽一样吧…（或许不如他） 说实话我不喜欢，男生女生差差差尤其结尾，野兽最后为什么变成了那个求婚者（原来两角由同一人饰演，且为导演男友！）？！

自认为自己很难被电影感动，但看安哲这部真差点让我哭出来… 安哲的电影仿佛就是胶片里的神迹，男生女生差差差完全不受时间和空间的限制，情感肆意地穿梭在单个场景的长镜头里，不同时空的转换依旧是一个长镜头就能轻松解决的问题，但里面每个角色的情感又无比的复杂。影片主体上似乎在讲述一个导演所拍摄的三人在时间和记忆里的虐恋，但这真的只是讲述了一部电影吗？这有可能是导演在母亲的记忆中的流浪，更何况影片中的所有人似乎都处在一种流浪的边缘…也许是在代表着导演是如何参与到自己的影像当中的，电影将时间保留在了胶片上，将记忆保留在了马赛克里，影片里出现的无数的电影元素，艾蕾妮死前围绕她墙上的海报，仿佛都在表达着安哲对电影这一艺术的认识和深爱…

有点像我以前看过的一个说非洲还是哪的禁忌的片儿，但是又更刻意的将叙事拉平直了。镜头声音皆是享受，倒是很符合我想象中的鬼怪。稻田跳舞那段有点出戏，但是别的都好。整个片子的氛围让我想起了一张叫做弗罗里达的唱片，男生女生差差差是制作人diplo的成名作，那种湿热的氛围营造得很到位。还有一个我很喜欢的地方是把小孩放在故事的边边角角，然后一开始又告诉了你是导演小时候的事儿，所以总忍不住把自己带入小孩的视角去旁观，产生了一种奇异的真实感。而且还是亚洲的宗教元素丰富啊，西方被一神教统治太久了，而且各大宗教还黏黏糊糊同源，都变得很不生动了，拍鬼片也很单一，看个犹太教鬼片就算是很小众了好么。

我真的好久没看这样一部剧了！前面的暗示在最后的结局映照下显得就很合理，男生女生差差差这种剧我真的就是太满足了。

愈是即將失去的東西，愈是顯得珍貴，導演企圖用一種潤物細無聲的表達方法來詮釋這樣的情感，然而無奈，男生女生差差差即便這樣，我也不覺得有多出彩，值得一說的是姜東元最後幾分鐘的表現可圈可點。李娜英那副樣子，不管演什麽角色，我都喜歡不起來，看著就一陣非好感，萬年死爹臉，囧。